L. Beethoveno simfonija Nr. 3 „herojiškas“: istorija, video, turinys

Liudviko van Bethoveno simfonija Nr. 3 „herojiškas“

Trečiasis Beethoveno simfonijos „herojus“ yra vienas svarbiausių muzikinio vystymosi etapų nuo klasikinio laikotarpio iki romantizmo eros. Darbas parodė, kad prasidėjo subrendęs karjeros kūrėjas. Sužinokite įdomius faktus, perskaitykite, kaip sukurti legendinę esė, taip pat klausytis mūsų puslapio darbo.

Kūrimo istorija ir premjeros

Beethoveno trečioji simfonija prasidėjo iš karto po antrojo simfoninio kūrinio D majore. Nepaisant to, daugelis gerai žinomų užsienio mokslininkų mano, kad jo rašymas prasidėjo ilgai prieš antrosios simfonijos premjerą. Yra akivaizdžių įrodymų dėl šio sprendimo. Taigi, 4 dalyse naudojamos temos yra pasiskolintos iš 7 numerių cikle „12 priešpriešų orkestrui“. Kolekcija buvo paskelbta 1801 m., O trečiojo pagrindinio simfoninio kūrinio kompozicija prasidėjo 1804 m. Pirmosiose trijose dalyse pastebimas panašumas į 35 opuso temas, kuriose yra daug variantų. Du pirmosios dalies puslapiai yra pasiskolinti iš Wielgorsky albumo, kurį sudaro 1802 m. Daugelis muzikologų taip pat pastebi, kad V.A. operos „Bastien ir Bastien“ pirmoji dalis yra panaši į pirmąją dalį. Mozartas Tuo pačiu metu nuomonės apie plagiatą šioje sąskaitoje yra skirtingos, kažkas sako, kad tai yra atsitiktinis panašumas, ir kažkas, ką Ludwig ketina imtis, šiek tiek ją keičiant.

Iš pradžių kompozitorius šią muzikos kūrinį skyrė Napoleonui. Jis nuoširdžiai žavėjosi jo politinėmis nuomonėmis ir įsitikinimais, bet tai truko tik tol, kol Bonaparte tapo prancūzų imperatoriumi. Šis faktas visiškai panaikino Napoleono, kaip antimonarchijos atstovo, įvaizdį.

Kai Bethoveno draugas jam pranešė, kad įvyko Bonaparte karūnavimo ceremonija, Ludwig buvo tikrajame pyktis. Tada jis pasakė, kad po šio veiksmo jo stabas nukrito į tik mirtingojo statusą, mąstydamas tik apie savo pranašumą ir paguodydamas savo ambicijas. Galų gale, visa tai sukels tironiją pagal taisyklę, kompozitorius įsitikinęs. Visą pyktį muzikantas sugriovė pirmąjį kompozicijos puslapį, kuriame atsidavimas buvo parašytas kaligrafiniu ranka.

Kai jis atėjo į save, jis atkūrė pirmąjį puslapį, parašydamas naują pavadinimą „Heroic“.

Nuo 1803 m. Rudens iki 1804 m. Ludwigas dalyvavo kuriant muzikinį rezultatą. Pirmą kartą studentai galėjo išgirsti naują kūrinį kelis mėnesius po Eisenbergo pilies Čekijoje baigimo Premjera klasikinės muzikos sostinėje Vienoje vyko 1805 m. Balandžio 7 d.

Pažymėtina, kad dėl kito kompozitoriaus simfonijos premjeros koncerte visuomenė negalėjo vienareikšmiškai reaguoti į kompoziciją. Tuo pat metu dauguma kritikų teigiamai įvertino simfoninį darbą.

Įdomūs faktai

• Kai Bethovenas buvo informuotas apie Napoleono mirtį, jis šypsosi ir sakė, kad už šią progą parašė „Gedulo kovo“, remdamasis antra trečiojo simfonijos dalimi.
• Išgirdęs šį darbą, Hectoras Berliozas džiaugėsi, rašydamas, kad labai retai girdimas tobulas liūdna nuotaikos įsikūnijimas.
• Beethovenas buvo didelis Napoleono Bonapartės gerbėjas. Kompozitorių sulaukė įsipareigojimas demokratijai ir pirmasis noras atgrasyti nuo monarchinės sistemos. Ši esė iš pradžių buvo skirta esei. Deja, muzikantas Prancūzijos imperatorius neatitiko lūkesčių.
• Pirmajame klausyme visuomenė negalėjo įvertinti kompozicijos, per ilgą ir ilgą laiką. Kai kurie klausytojai salėje šaukė gana rimtų frazių autoriui, vieną graedevilą pasiūlė vienas kreutzeris, kad koncertas baigtųsi anksčiau. Beethovenas buvo įsiutęs, todėl atsisakė įkalinti tokį nedėkingą ir nekvalifikuotą visuomenę. Draugai paguodė jį, tai, kad muzikos sudėtingumą ir grožį galima suprasti tik po kelių šimtmečių.
• Vietoj scherzo, kompozitorius norėjo sudaryti manoetetą, bet vėliau pakeitė savo ketinimus.
• 3 simfoniniai garsai viename iš Alfredo Hitchcocko filmų. Aplinkybės, kuriomis muzika atkartojama, paskatino vieno iš drąsiausių Ludwigo van Beethoveno gerbėjų pyktį. Kaip rezultatas, asmuo, pastebėjęs muzikos naudojimą filme, padavė garsųjį amerikiečių kino režisierių. Hitchcock laimėjo bylą, nes teisėjas nemato nieko nusikaltimo.
• Nepaisant to, kad autorius sugriovė pirmąjį savo darbo puslapį, su tolesniu atkūrimu jis nekeičia vieno įrašo.
• Franz von Lobkowitz buvo geriausias draugas, kuris visose situacijose rėmė Beethoven. Būtent dėl ​​šios priežasties esė buvo skirta kunigaikščiui.
• Viename iš muziejų, skirtų Ludwig van Beethoven atminimui, išsaugoti šio kūrinio rankraščiai.

Turinys

Kompozicija yra klasikinis keturių dalių ciklas, kuriame kiekviena dalis atlieka tam tikrą dramatišką vaidmenį:

1. Allegro con brio atspindi didvyrišką kovą, yra sąžiningo, sąžiningo žmogaus (Napoleono prototipo) įvaizdžio ekspozicija.
2. Gedulo kovo procesija atlieka tamsios kulminacijos vaidmenį.
3. Scherzo atlieka muzikinio mąstymo pobūdžio keitimą nuo tragiškos iki pergalės.
4. Galutinis yra šventinis, exultantas apotozė. Pergalės tikriems herojams.

Darbo toniškumas Es-dur. Vidutiniškai viso darbo klausymas trunka nuo 40 iki 57 minučių, priklausomai nuo laidininko pasirinktos tempo.

Pirmoji dalisiš pradžių turėjo būti nupieštas didžiulio ir nenugalimo Napoleono, revoliucinio, įvaizdis. Bet po to, kai Beethovenas nusprendė, kad tai būtų muzikinis revoliucinės minties įsikūnijimas, būsimi pokyčiai. Tonalumas yra paprastas, sonata allegro forma.

Du galingi akordai tutti atidaro užuolaidą ir nustato didvyrišką nuotaiką. Bravura perima trijų metrų metrą. Parodoje yra temų sandėlio temų įvairovė. Taigi patosas pakeičiamas švelniu ir ryškiais ekspozicijoje vyraujančiais vaizdais. Ši kompozicinė technika leidžia jums pasirinkti vystymosi kulminaciją, kurioje vyksta kova. Centras naudoja naują temą. Kodas auga ir daugeliui muzikologų priima antrą raidą.

Antroji dalis - sielvartas, išreikštas laidotuvių žanru. Amžinoji šlovė tiems, kurie kovojo už teisingumą ir negrįžo namo. Šio kūrinio muzika yra meno paminklas. Darbo forma yra trijų dalių represija su trio viduryje. Lygiagrečiojo nepilnamečio raktas suteikia visas priemones liūdesiui ir liūdesiui išreikšti. Reprise paleidžia klausytojui naujas originalios temos versijas.

Trečioji dalis - scherzo, kuriame yra aiškios iliustracijos, pavyzdžiui, trijų dalių dydis. Vienas iš pagrindinių solinių instrumentų yra prancūzų ragas. Šis kūrinys parašytas pagrindiniame rakte.

Finale - Tai tikra šventė nugalėtojo garbei. Pirmosios juostos galios ir šluotos akordai užfiksuoja klausytojo dėmesį. Šio kūrinio tema - solo styginė pizzicato, kuri ją papildo paslaptinga ir slopinama. Kompozitorius sumaniai keičia medžiagą, ją keičia ir ritminiu būdu, ir naudodamasis polifoniniais metodais. Tokia plėtra sukuria klausytoją dėl naujos temos suvokimo - priešiškumo. Būtent ši tema vystoma toliau. Tutti akordai yra logiška ir galinga išvada.

Muzikos naudojimas kine

Beethoveno trečioji simfonija tikrai yra ryški ir įsimintina muzika. Tai leido daugeliui šiuolaikinių filmų kūrėjų ir gamintojų muzikinę medžiagą naudoti savo darbe. Verta pažymėti, kad kompozicija yra populiaresnė užsienio kino teatre.

• Misija neįmanoma. Gentis (2015)
• „Benefactor“ (2015 m.)
• Iš virėjo (2015)
• Merginos prieš kiaules (2013)
• Hitchcock (2012)
• Green Hornet (2011)
• Rock and Chips (2010)
• Frankenhood (2009)
• Solistas (2009)
• Kai Nietzsche verkė (2007)
• Heroica (2003)
• Olandijos opusas (1995)

3 simfonija yra tikras apgailėtinumas, parašytas pastabose. Kiekviena priemone jaučiama Beethoveno ranka. Iš šio darbo galima atsekti unikalų, unikalų autoriaus stilių.