Beethovenas "Egmont": istorija, video, turinys, įdomūs faktai, klausytis

Ludwig van Beethoven "Egmont"

Beethoveno simfoniniai kūriniai yra didžiulis pasaulis, kuriame galite rasti atsakymus į sau iškeltus klausimus, o Egmonto dramos muzika nėra išimtis. Galų gale, jis įkūnija taip būdingą kompozitoriaus norą laimėti, norą eiti per visus bandymus ir kurti savo kelią, vedantį į laimingą laisvą gyvenimą. Beethoveno „Egmont“ yra tikra muzikos filosofija, kurios reikšmė atskleidžiama kiekvienoje priemonėje. Kiekvienas kūrinio intonavimas tarsi perduoda svarbią informaciją apie sunkias gyvenimo akimirkas.

Sužinokite visą kūrinio paslaptis, mėgaukitės įdomiais faktais ir suvokkite darbo turinį, kurį galite rasti mūsų puslapyje.

Kūrimo istorija

1809 m. Beethovenas gavo įdomų pasiūlymą iš Vienos teismo teatro direktorato sukurti muziką Goetės dramos Egmontui. Kompozitorius laimingai sutiko įvykdyti pavedimą, atsisakydamas pelno kaip ženklo rašytojo pagarbos ženklas.

Spektaklio repeticijos vyko kartu su muzikos kompozicija. Klserhenui pasirodė Antonija Adamberger, turinti gana gerą išsilavinimą ir aštrią mintį. Kai Beethovenas kreipėsi į aktorę, ir pirmas dalykas, kurį jis paklausė, ar ji žinojo, kaip dainuoti. Atsitiktine šypsena Antonija atsakė, kad ji nežino, kaip. Liudvikas buvo visiškai sumišęs, jis paklausė, kaip tada ji galės žaisti šį žaidimą. Kam Adambergeris atsakė, kad dainuos, kaip tai padaryti, ir jei jam nepatinka, ji kažkaip išgyventų. Tada ji atsisėdo į fortepijoną, tuo metu išgirdo garsiosios arijos pastabas ir tyliai dainavo kompoziciją. Kompozitorius buvo supainiotas, jis nieko nesakė, išskyrus: „Aš matau, jūs vis dar galite atlikti dainas, eisiu ir parašysiu šias dainas“.

Muzikinės muzikos kūrinys truko beveik metus. Kaip rezultatas, Beethoven pradėjo dirbti ant uolos prieš pat premjerą. Autorius iki šiol neturėjo laiko pirmajai gamybai, o tik ketvirtoje scenoje muzika skambėjo. Laimei, šis faktas negalėjo tapti kliūtimi atvirkščiai. Šiandien „Egmont“ yra vienas garsiausių Ludwigo van Beethoveno kūrinių.

Įdomūs faktai:

• Per pirmąsias Napoleono užpuolimo Austrijai savaites buvo nuspręsta „Goethe“ Egmonto dramą pavaizduoti teatro scenose. Kaip kompozitorius, pasirinkimas pasirodė Beethovene. Siekdamas išreikšti savo pagarbą Goethe darbui, kompozitorius atsisakė pažadėto mokesčio, todėl teatro valdymas labai greitai sutiko su Ludwigo dosnumu ir jam nemokėjo cento. Be to, Beethovenas skundėsi savo draugui, kad vadovybė, kaip visada, ignoravo savo muziką, niekada net pasirodydama pasirodyme.
• Iš tikrųjų egzistavo pagrindinis Gėtės darbo pobūdis. Skirtingai nuo literatūrinio pobūdžio, tikrasis asmuo negalėjo atlikti sužadėtuvių, susijusių su Tėvynės gynyba, todėl tikras Egmontas lengvai susitiko su Ispanijos karaliumi. Jis nuėjo į priešo pusę, palikdamas savo žmoną vienuolika vaikų. Bausmė užėmė jį netinkamiausiu momentu, jis buvo įvykdytas Ispanijos aikštėje.
• Rašto rašymo momentas buvo karas tarp Austrijos ir Prancūzijos. Tuomet Napoleono kariuomenė vedė aktyvius karo veiksmus. Visi Ludwigo giminaičiai ir giminaičiai turėjo gerą laimę išvykti iš šalies, jį pakeisdami saugesniais. Beethovenas, kuris turėjo mažai materialinių išteklių, buvo priverstas likti kovotojoje Vienoje. Verta paminėti, kad anksčiau žavėta Napoleono asmenybė (prieš tai kompozitorius skyrė jam „herojišką“ simfoniją), Liudvikas nebuvo labai patenkintas vykstančiais veiksmais. Jo draugo iš Prancūzijos pasiūlymas persikelti į Paryžių, kur jis būtų tinkamai priimtas ir pristatytas imperatoriui kaip muzikos amatų meistrai, nebuvo sužavėtas Beethoveno, ir jis liko savo nedideliame name Vienoje.

• Goethe gerbė Beethoveną ir asmeniškai žinojo vienas kitą. Kai rašytojas buvo paklaustas apie požiūrį į kompozitorių, Goethe atsakė, kad jis niekada nesuprato daugiau išraiškingo ir kūrybiškesnio kūrėjo, įsilaužusio į muziką, tačiau, deja, šis žmogus turi per daug nuotaikos.
• Beethovenas buvo labai išsilavinęs žmogus, mėgsta šiuolaikinę literatūrą, todėl labai gerai žinojo Goethe darbą. Taigi, prieš rašydamas muziką šiam spektakliui, didžiojo rašytojo žodžiais sudarė garsias dainas "Groundhog", "Blusos daina" ir "Minionų daina".
• Viršūnės populiarumas buvo toks didelis, kad darbas buvo išleistas spaudos leidiniuose, surengtas įvairiems orkestrų kūriniams ar instrumentams: nuo fortepijono klavišų iki didelio masto orkestro karinių grupių.
• Overture buvo sudaryta paskutinis. Beethoveno premjera neturėjo laiko baigti darbą, todėl ji išvyko be muzikos. Tik ketvirtame teatro spektaklyje muzika skambėjo pilnai.
• Šiandien Egmonto atvirkščiai yra atskirai atliktas simfoninis kūrinys, tačiau Beethoveno metu ji atidarė tą patį pavadinimą. Pažymėtina, kad autorius taip pat sudarė kelis kitus mažiau žinomus kūrinius kūriniui, ty keturias pertraukas orkestrui, Klercheno dainas, epizodus, susijusius su tragiškomis pagrindinių veikėjų mirtimi, taip pat „Pergalės simfoniją“. Iš viso buvo parašyta dešimties numerių, įskaitant atvirkščiai.
• Darbą su šiuo darbu komplikavo daug veiksnių, susijusių su Austrijoje įvykdytomis karo operacijomis. Pavyzdžiui, dėl nuolatinių sprogimų kompozitorius turėjo nuolat uždengti savo ausis su pagalvėmis. Tomis dienomis jis jau pradėjo prarasti savo klausymą ir sprogstančių šaudmenų skausmas buvo nepakeliamas.
• Pirmoji gamyba vyko 1810 m. Šis laikas buvo svarbus Austrijos istorijai. Vienos Napoleono armijos sulaikymas, Austrijos žmonių padėtis, žeminantis taiką - visi šie veiksniai negali atsispindėti mene. Taigi, visi žiūrovai žiūrėjo į teatro spektaklį ne meniniu požiūriu, o politiniu požiūriu.

Muzikos naudojimas filmuose

Sąvoka „įveikti“, aiškiai išreikšta šioje kompozicijoje, negalėjo palikti abejingų šiuolaikinių režisierių, todėl muziką galima išgirsti šiuose filmuose:

• Vėlyva gėlė (2016)
• Ieškodami tobulo garso (2016)
• Visas Beethovenas (2015)
• Kosminiai kariūnai (2014)
• Linkolnas (2012)
• Saulės šviesos skonis (1999)

„Egmont“ turinys

Kompozicijos turinys visiškai atitinka Goethe dramą. Veiksmas žiūrovą perkelia į XVI a., Tuo metu, kai Nyderlandai buvo katalikų Ispanijos junga. Pavargę nuo nuolatinių tyrinėjimų ir smurto prieš savo tautą, olandai nusprendžia sukilti prieš ispanus. Egmontas yra pagrindinis kurstytojas, kuris nori išlaisvinti šalį. Jis yra jaunas ir įsimylėjęs nuostabia mergina Klerchene, kuri taip pat nori kovoti už savo šalies ateitį. Kartu jie pakelia žmones, įdėti Egmontą į kalėjimą ir tada įvykdė. Klerhenas neišgyvens šio įvykio ir nuspręs nusižudyti. Žmonės išgyvena visus užpuolimus ir užkariauti ispanus.

Overture "Egmont" ryškiai demonstruoja kelią nuo kančių iki džiaugsmo. Ši idėja yra pavadinta „įveikimo“ koncepcija ir būdinga Beethoveno simfoniniams darbams (ypač darbui atsispindi simfoninis numeris 5prieš du metus). Kelias formuojamas visame aiškiai išreikštame trijų atvirkščiai:

1. Lėtą įrašą (Sostenuto ma non troppo) apibūdina dvi kontrastingos temos: ispanai ir olandai. Ispanų kalba yra melodija sarabandų ritme mažų styginių laikmečiu, ji yra persmelkta kančių intonacijomis. Priešingai, olandų tema yra judanti melodija medinių vėjo instrumentų laikmačiu.
2. Sonata allegro tęsia įvadinėje dalyje iškeltų temų kūrimą. Nyderlandų tema tapo dinamiškesnė ir dinamiškesnė. Jau antrinėje partijoje vėl atsiras dviejų pasaulių susidūrimas, kuris sukels tragišką kulminaciją, išreiškiantį herojaus mirtį.
3. Coda (allegro con brio) - olandų triumfas per ispanus, visuotinis žmonių džiaugsmas.

Kiekvienas žino Beethoveno Egmonto atvirkštį, tačiau nedaugelis suteikia realios reikšmės kitiems muzikiniams numeriams, kurie nėra mažiau profesionalūs. Taigi labai svarbus vaidmuo Beethovene davė tikslias pertraukas tarp veiksmų. Jis norėjo sukurti tam tikrą psichologinį ryšį tarp sekcijų, o kompozitorius sugebėjo pasiekti panašų efektą, Beethovenas pertraukė iš kelių muzikinių sekcijų, dažniausiai pirmasis skyrius įtraukė medžiagą iš ankstesnio akto, o antrasis skyrius sukūrė nuotaiką kitam veiksmui. Dalys yra tarpusavyje priešingos: pirmoji dalis buvo užpildyta lyrinėmis intonacijomis, o antroji - karo žygis. Taigi kiekviena pertrauka atliko savo funkciją, kurdama scenos veiksmo atmosferą:

• „Entracte“ numeris 1. Mylėk Brackenburgą ir Klercheną, įsiterpdamas į nerimą.
• „Entracte“ numeris 2. Galios didybės ekspozicija.
• „Entracte“ numeris 3. Tragiškas nevienodo kova.
• „Entracte“ numeris 4. Aukščiausiosios didybės žygis yra susipynęs su Klercheno malda už Egmonto išgelbėjimą.

1 pertrauka - klausytis

„Entr'acte“ numeris 4 - klausykitės

Spektaklio apdaila buvo dvi Klercheno dainos, kurių kiekvienas turi savo charakterį:

• Daina "Būgnai siaubo yra apgaulingo dainos pavyzdys, pabrėžtas kovo mėn. Muzikos pobūdžio pasikeitimas pasiekiamas kintančiais nedideliais ir pagrindiniais raktais. Sudėtis yra perleidimo numeris I akte.
• Daina "Džiaugsmas ir liūdesys„išlaiko nuolatinį savybių pasikeitimą, kontrastų ryškumą. Herojus yra suplėšytas tarp svajonių ir gūsių, todėl melodija pakyla, tada smarkiai sumažėja.

„Drumming Thunder“ - klausykitės

Ne mažiau spalvingi skaičiai, susiję su galutinių pagrindinių simbolių monologais. Orkestro epizodas "Mirtis Klerhen„neturi ryškaus emocinio protrūkio, o panašus į lėtą asmens išnykimą“.Pergalės simfonija„tapo himnu, kuris efektyviai užbaigė spektaklį. Šiame epizode kompozitorius sugebėjo įkūnyti ne tik patriotinį pasididžiavimą, bet ir saldų jausmą pergalę.

„Pergalės simfonija“ - klausykitės

Šiuo metu muzika yra savarankiškas darbas, nesusijęs su šiandienos „Goethe“ drama.

"Egmont" - Tai muzika, pasakojanti apie du svarbiausius istorinius įvykius. Viena vertus, Nyderlandų pergalė dėl Ispanijos priespaudos, kita vertus, yra žeminanti Prancūzijos ir Austrijos taika. Beethoveno įgūdžiai buvo tai, kad muzikinėmis priemonėmis jis sugebėjo ne tik visiškai atspindėti Gėtės dramą, bet ir padaryti darbą tikrai aktualų. Teisingumo, dvasios laisvės ir noro laimėti triumfas - tai daro Beethoveno Egmonto atvirkštį nemirtinga ir amžina kompozicija.

Džiaugiamės galėdami Jums pasiūlyti simfoninį orkestrą „Egmont Overture“ pasirodymui jūsų renginyje.