L. Beethovenas Koncertai fortepijonui ir orkestrui: reikšmė, video, turinys, faktai

L. Beethovenas Koncertai fortepijonui ir orkestrui

Klaviatūra yra viena iš svarbiausių instrumentų, kuriuos rašė didysis vokiečių kompozitorius Ludwig van Beethoven. Ekskursijos Europos miestuose muzikantas sukūrė kompozicijas, kurias jis galėjo savarankiškai atlikti. Pelningiausias žanras pristatymui pasaulietinėje visuomenėje buvo koncertas. Visai Beethoveno karjerai rašė 7 koncertus fortepijonui ir orkestrui. Su orkestru galite sužinoti fortepijoninių koncertų istoriją ir reikšmę, skaityti daug įdomių faktų ir klausytis kūrinių mūsų svetainėje.

Koncertų pianinu vertė Beethoveno kūriniuose

Idėja praturtinti koncerto žanrą ir priartinti ją prie simfonijos pasirodė jau seniai, kai Bethovenas pradėjo rašyti. Nepaisant to, fortepijoninis koncertas su orkestru buvo jo kūryboje, tačiau jis turėjo galimybę vystytis nauju būdu.

Laikas, kada kompozitorius gyveno, buvo paženklintas revoliucijų ir išsilaisvinimo judėjimų dvasia, kuri galėjo ne tik paveikti muziką. Pagrindiniai žanro skirtumai:

• Įvyko lygiateisiškumas su simfoniniais žanrais. Koncerto sudėtis yra kaip simfonija su solo fortepijonu.
• Dramos vaidmuo padidėjo, atsirado konfliktas.
• Grąžintas dialoginis principas.
• Atnaujinti turinį.
• Teminiu požiūriu orkestras turi kažką bendro su dainininku.

Tuo pačiu metu koncerto struktūra išliko nepakitusi, išlaikant žanro ryšį su tradicija. Be to, Beethovenas turėjo didelę įtaką koncerto žanro kūrimui ir formavimui.

Įdomūs faktai

• 2007 m., Dalyvaujant dirigentui Bernšteinui, jis sugebėjo parengti dokumentinį filmą apie fortepijono koncertus su Beethovenu.
• Pirmojo koncerto antrosios dalies tema buvo daugelio revoliucinių dainų, įskaitant dainą „Young Guard“, kuri buvo populiari praėjusio šimtmečio 1920-aisiais ir 30-iais metais, pagrindas.
• Penktasis koncertas - tai posūkis muzikos istorijoje, nes Beethovenas savarankiškai parašė solistą. Prieš tai koncertų kadencija leido atlikėjui improvizuoti kompozitoriaus nustatyta tema. Tokios kadencijos parodė instrumento nuosavybės įgūdžius ir virtualumą. Rašytiniai kadencijos palengvino atlikėjo užduotį, tačiau taip pat pradėjo riboti kūrybinę laisvę.
• Beethovenas kontrastavo savo koncertinę muziką, pavadindamas jį dramatiška prasme. Jis tikėjo, kad kita muzika buvo tuščia ir nenaudojama.
• Pirmajame koncerte Beethovenas panaudojo tikrą JK himno melodiją.

Koncertas fortepijonui ir orkestrui №1

Pirmasis koncertas - 15-oji kompozitoriaus kompozicija. Kompozicija buvo sukurta aktyvių kelionių Europoje metu, pirmą kartą Prahos visuomenei buvo parodyta esė. Po dvejų metų Beethovenas baigė savo darbą ir kalbėjo 1800 m. Balandžio 2 d. Vienoje. Kritikai darbe matė daug grožio ir grožio. 1833 m. Rezultatas buvo išspausdintas.

C pagrindinio darbo toniškumas. Kompozicija būdinga koncerto žanrui, ty ji turi tris dalis:

1. Allegro con brio. (Greitas su ugnimi)
2. Largo (piešti)
3. Allegro scherzando (greitai žaismingas)

Pirmoji dalis atsiveria šviesiu orkestro garsu, pagrindinis vaidmuo skiriamas styginiams instrumentams. Elegantiška ir virtuoziška fortepijoninė dalis, ją tik šiek tiek palaiko orkestras.

Antroji dalis visiškai atspindi Beethoveno stilių. Muzikos temą atlieka solistas. Cantilena yra pastatyta ritmiškai laisvai, periodiškai yra pauzių, kurios prideda dramą.

Trečioji dalis parašyta rondo forma. Šokis yra pagrindinė muzikos kokybė. Muzikinės temos, pvz., Nuotraukos kaleidoskope, nuolat keičiasi viena kitą. Atrodo, kad vyrauja improvizacija, tačiau tai tik išvaizda, bet ne realybė. Atskirą vaidmenį atlieka juokingas ir paprastas kodas. Nedelsiant, orkestras tylėjo, galutinė malonė pasirodo klaidinga, o po ilgo fermato orkestras visiškai užbaigia kūrinį.

Daugelis muzikologų pažymi, kad pirmasis koncertas turi daug panašumų su kitų Vienos klasikinės mokyklos kompozitorių kūriniais. Tai patvirtina išlyginti kontrastai, humoro buvimas. Nepaisant to, net ankstyvaisiais kūriniais jau galima atsekti rašytojui būdingus metodus.

Koncertas fortepijonui su orkestru №5

Sudėtis buvo sudėtinga Austrijai, ty 1809 m. Tada Europa buvo užfiksuota mūšiuose su Napoleonu. Beethovenas, siaubingai, parašė savo draugui, kad Viena buvo apgulusi ir nyksta bei nusiaubta. Koncertas, numatytas vasarą, vyko tik 1811 m. Gruodžio mėn. Salė džiaugėsi, nors kai kurie skundėsi dėl ilgo darbo trukmės. Darbas buvo paskelbtas spausdintu pavadinimu "Didysis koncertas fortepijonui ir orkestrui".

Nepaisant didelio dydžio, darbo struktūra yra klasikinė, todėl ją sudaro trys dalys:

1. Allegro (netrukus)
2. „Adagio un poco moto“ (lėtas)
3. Allegro non tanto (netrukus)

Pirmoji dalis atidaryta su nuostabiu solo fortepijonu. Orkestras stipriai ima solistą ir tarnauja kaip pilnas garso palaikymas solo pasažams. Aiškiai atsekti intonacijos žygį. Muzikos tema vaidina formuojamąjį vaidmenį ir toliau virsta giesme, kuri bus nutraukta. Yra konflikto komplikacija. Naudojant dialoginę techniką, kompozitorius kuria muzikinę mintį, atnešdamas jį į logišką išvadą.

Antroji ir trečioji dalys atliekamos be pertrūkių. Vidurinė dalis yra užpildyta apšvietimu, jo charakteris yra intymus, subtilus ir rafinuotas. Melodija tarsi išskiria šiltą šviesą, po to skamba styginių kvintetas, panašus į žanrą ir chorinę muziką. Nepaisant to, rafinuota ir graži muzika suteikia dinamišką, apgailėtiną melodiją. Dalies kodas yra mažas, remiantis judesio judesiu žemyn. Maža krūva po pauzės sujungia antrą ir trečiąsias dalis.

Trečiosios dalies temai būdingas nepaprastas kontrastas ir dinamiškas vystymasis. Tuo pačiu metu ji pasižymi manierizmu ir išdidumu. Tai skamba ne tik solo instrumente, bet ir orkestre, kuris dar kartą pabrėžia jo svarbą.

Ypatingas darbo akcentas gali būti laikomas timpanų papildymu trečiosios dalies kode. Šis įrankis leido perteikti mūšių riaumojimo atmosferą, kuri palaipsniui mažėja. Dar kartą planetoje valdo taika ir harmonija.

Muzikos naudojimas kine

Beethoveno fortepijoniniai koncertai gali atspindėti kompozitoriaus turtingą vidinį pasaulį, kuris yra užpildytas neįsivaizduojama aistra kūrybiškumui. Jau ankstyvuosiuose koncertuose girdėjo kompozitoriui būdingi muzikiniai gudrybės. Vėlesni darbai atskleidžia savo begalinį talentą, kad konfliktų su muzika.