Grįžtame prie moduliavimo temos, ir iš šio straipsnio sužinosite, kaip žaisti moduliavimus pirmojo giminystės laipsnio rakte. Pažvelkime į muzikinius moduliavimo pavyzdžius, kurie bus įtraukti į mums jau žinomą laikotarpį. Primenu, kad šis laikotarpis panaudojau harmonijos pamokose muzikos mokykloje ir konservatorijoje. Su juo galite susipažinti ankstesniais straipsniais, pavyzdžiui, čia arba čia.
Pavyzdžiui, imamės ir apsvarstome visus moduliacijos modulius iš pagrindinių (moduliniai moduliai iš mažų bus parodyti kitame straipsnyje). Kaip žinoma, kiekvienas raktas turi ryšį su šešiais kitais, kurie yra susiję su juo pirmuoju laipsniu. Pagrindiniai tokie raktai yra tokie:
1) lygiagretus tonalumas;
2) dominuojantis tonas;
3) tonalumas, kuris yra lygiagretus dominuojančiam tonalumui;
4) subdominantis tonalumas;
5) lygiagretaus subdominanto tonalumas;
6) harmoninio subdomenanto tonas.
Iš viso 6 tonai: 2 pagrindiniai (S, D) ir 4 mažesni (lygiagrečiai, lygiagrečiai S ir D, harmoniniai S).
Visus šiuos tonumus galima keisti vienu bendru principu - per bendrą akordą. Kaip tokį bendrą akordą, mes panaudosime pradinio tonalumo toniką, kurią mes prilyginsime skirtingiems baigtinio tonalumo akordams, o tada, kaip turėtų būti, įvesime moduliuojančią akordą, po kurio naujos tonalizacijos kadencija paprastai iš karto seka.
Taigi eikime į pavyzdžius.
Moduliavimas prie dominuojančio tonalumo
Norėdami pradėti, apsvarstykite dominuojančio tono moduliavimą. Kaip nustatyti, kas yra tonalumas? Elementarinis - penktame žingsnyje paprasčiausiai statome trijimą nuo tų garsų, kurie sudaro pradinio tonalumo garso skalę. Pavyzdžiui, kalbant apie A didžiojo susijęs dominuojantis tonalumas E pagrindinis (tai triadas, gaunamas iš garsų mi, g aštrus ir si). Aš jums parodysiu muzikinį moduliavimo pavyzdį „C“ pagrindinis „G“:
Čia yra paprastas dviejų sakinių (kiekvienas su 4 barais) moduliavimo perstatymo laikotarpis: pirmasis baigiasi dominuojančiu pradiniu tonu, antrasis prasideda teminiu pasikartojimu ir tada moduliuoja.
Moduliavimas vyksta taip: 6-osios tonikos cikle C pagrindinis lygus subdominantui G pagrindinis, ir jau 7-ajame bare pristatomas „Cadan quartesexthkord“ (K64). Siekiant aiškumo, funkcinės eilės prilyginimo momentas yra stačiakampio formos. Kaip moduluojantis akordas, dėl kurio atsiranda naujos tonalės kadencija, čia naudojamas dvigubas dominuojantis septintasis akordas (DDVII7) su žemesne trečia.
Moduliavimas prie dominuojančio lygiagrečio tono
Man buvo ne taip lengva turėti moduliavimą trečiojo etapo, kuris yra lygiagrečiai dominuojančiam, tonalumui. Tonic C pagrindinismes visada laikysime bendrą akordą mi minor yra šeštosios pakopos trijulė.
Žinoma, po šeštojo etapo buvo galima nedelsiant imtis moduliuojančio akordo. Tačiau, siekiant didesnio tonalumo pasikeitimo (ypač modalinės nuotaikos), aš nusprendžiau iš pradžių nukrypti nuo subdominantinio sekso-kordo (s6), naudojant įvadinę tercquartcord (todėl neturėtumėte nustebinti, jei seksualinis bosas padvigubėjo - dvigubinimas atitinka griežtas harmonijos taisykles), po to moduliavimas sumažėja iki jo loginė išvada yra gana paprasta priemonė.
Moduliavimas į subdominantį tonalumą
Dabar pažvelkime į subdomenanto moduliavimą. Dėl C pagrindinis tai yra „F major“ir mūsų bendra akordas (pirminio tonalumo tonikas) „F major“ atrodys kaip dominuojantis.
Įsijungus į trijulę vietoj vieno iš dvigubų septimio tonų tonų (šiuo atveju dvigubai prima yra keičiama, tenoras keičiamas dvigubai), mes lengvai gauname D7-akordą, kurio neleidžiame nauju toniku, bet elliptiniu būdu pakeičiama šeštojo laipsnio triada (kaip turėtų būti, dvigubai) savo tertsovio tonas). Sukuriame kadenciją moduliuojant akordus II65 ir DD65 su padidintu prima ir apatiniu penktuoju.
Moduliavimas prie harmoninio subdomenanto
Taip pat galite atlikti moduliavimą harmoninio subdomenanto tone. Harmoninis didis turi mažesnį šeštąjį žingsnį, todėl jame esantis subdominantis trijimas bus nedidelis („F major“ („C“)). Atitinkamai, po D7 akordo, pereisime prie žemo šeštojo etapo (nuo vėl butas).
Moduliavimas į subdomentinį lygiagretų toną
Norėdami pereiti prie antrojo etapo toniškumo, tonikas C pagrindinis, į mūsų pradinį tonalumą, mes prilygsta natūraliam 7-osios pakopos trijoms dar kartąmums reikia eiti.
Kaip žinoma, septintojo etapo akordas (natūraliu nepilnamečiu, tai yra pagrindinis) harmonizavimui naudojamas labai retai, ypač konstrukcijose, kurios yra prieš korpusą. Tai negali būti tiesiogiai nukreipta į šį kadenciją, apeinant įprastus subdomentinius akordus (VII etapo triadas, nors ir neabejotinai, veikia kartu su dominuojančia, ir todėl negali priešpriešinančių akordų). Todėl, siekiant aiškumo, naujos tonalės apraiškos su maža spalva prieš ruošiant K64 dar kartąĮvedus septintąją akordą, aš padariau nukrypimą tiesiai į naują toniką (taigi dvigubas trečiasis tonikas trijose) dar kartą).
Moduliavimas lygiagrečiai mažas
Na, paskutinis moduliavimas, kuris bus aptartas šiame straipsnyje, yra moduliavimas lygiagrečiai. Čia yra tonikas C pagrindinis jis yra lygus trečiajam etapui, po kurio nukrypimas nuo subdomenanto, o tada paprasčiausiai vystymasis veda į lygiagretųjį raktą.
Išvada
Taigi, susipažinome su 6 moduliacija į susijusius pagrindinius raktus ir analizavome jų muzikinius pavyzdžius. Kitame straipsnyje, panašiai ir galbūt kažkaip kitaip, bus rodomi nepilnamečio moduliacijos pavyzdžiai. Jei nenorite praleisti šio straipsnio ir daug kitų naudingų medžiagų, kurios bus paskelbtos ateityje, palikite savo el. Laišką naujienlaiškio svetainės prenumeratos laukelyje ir naujas straipsnis bus išsiųstas jums asmeniškai jūsų nurodytu laišku.
Man reikia palinkėti jums sėkmės, brangūs skaitytojai, ir paprašyti, kad: atsisakytumėte komentarų, jei radote klaidų dėl suderinimo. Jei manote, kad šis straipsnis yra naudingas, pasidalykite ja su savo draugais socialiniuose tinkluose (štai žemiau rasite tinkamus mygtukus). Dėkojame už jūsų dėmesį, netrukus matome!
Palikite Komentarą