Chopino etidai: istorija, video, turinys, įdomūs faktai

Chopino etiudai

XIX a. Buvo sukurta daug fortepijonų etiudų. Padidėjęs susidomėjimas šiuo žanru buvo gana natūralus - viena vertus, tai buvo virtuozų eros, reikalaujančios nepriekaištingos laisvai žaisti iš atlikėjų, kita vertus, mėgėjų grojimas Europoje buvo plačiai paplitęs; I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles ir daugelis kitų savo opusuose sukaupė įvairius techninius metodus. Tik čia visi jų kūriniai, sukurti šiuo metu, nėra visiškai panašūs į F. Chopino etiutus. Lenkų romantika sugebėjo šį žanrą pakelti į naują lygį, derindama techninį komponentą su ryškiais vaizdais ir giliu turiniu.

Kūrimo istorija

Frederiko Chopino meno pavelde yra 27 etiudai.

Pirmasis etiudų rinkinys pagal opus Nr. 10 buvo paskelbtas 1833 m. Jame yra 12 kūrinių, parašytų tarp 1828–1832 m. Iki to laiko Chopinas jau buvo 23 metai, o Paryžiaus salonuose jis buvo gerai žinomas kaip puikus kompozitorius ir pianistas. Viename iš jų jis susitiko su F. Liszt, kuriam jis skyrė visą šią opusą.

Antrasis etidų ciklas buvo paskelbtas 1837 m. Jame taip pat yra 12 esė, sukurta skirtingais metais - nuo 1831-1836 m. Kolekcija skirta mylimam Franzui Lisztui, prancūzų rašytojui Maria D'Agu.

1839-1849 metais. Chopinas parašė dar 3 etiitus, kuriuos jis norėjo palikti be opuso. Jos buvo sukurtos specialiai jo draugo pianistui I. Moscheliui ir Belgijos muzikologui F. Fethiui, kuriantiems fortepijoninius vadovėlius. Šios kompozicijos yra mažiau populiarios tarp pianistų, nes jos yra žymiai prastesnės nei ankstesniais šio žanro kūriniais.

Įdomūs faktai

• 1939 m. Spalio mėn. Chopinas sugrįžo į Paryžių, kur susipažino su I. Moscheles. Netrukus pianistai buvo pakviesti žaisti priešais karališkąją šeimą. Daugumą tą dieną skambėtų kūrinių sudarė eskizai, kuriuos abu kompozitoriai domisi raštu. Jo Didenybė Louis Philippe džiaugėsi tuo, ką jis girdėjo, ir kitą dieną atsiuntė atlikėjams dovanas - „Chopin“ aukso puodelį ir „Mosheles“ kelionės krepšį. Frederikas, žinomas dėl savo subtilaus humoro, tada išleido pokštą - jie sako, kad ne atsitiktinai jo kolega gavo kelionės krepšį, matyt, karalius norėjo kuo greičiau atsikratyti jo.
• Chopinas dažnai kritikavo Lisztą dėl pernelyg didelio kai kurių kūrinių, bet Ferenco žaismas jį džiugino. Viename iš laiškų F. Gilleriui kompozitorius pripažino, kad jis mielai pavogtų iš Liszto būdų atlikti savo etidus. Jis pats niekada to nepadarė - Frederikas buvo stipresnis, ištvermingesnis ir sveikesnis.
• Chopinas manė, kad pianistui, norint kompetentingai atlikti savo darbus, būtinai reikia įvaldyti tam tikrus darbus. Tarp jų buvo Clementi tyrimai.
• Daugelis pianistų dažnai neteisingai atlieka etude Nr. 10 op.25. Kaip planuoja Chopinas, jame turėtų skambėti melodingas legato oktavos, o ne „Listovskaya vykolachivanie“.
• R. Šumannas nebuvo labai glostantis apie 25 etidų opusą. Jis tikėjo, kad šis jo orumo ciklas yra daug mažesnis už pirmąjį.
• Rusų kompozitoriai Chopino etidų perkėlimą atliko skirtingoms kompozicijoms. M. Balakirevas pakeitė etude Nr. 7 op.25 styginių kvartetui, o A. Glazunov - etudes Nr. 6, op.10 ir Nr. 7, op. 25 violončelei ir fortepijonui.
• Pripažindamas S. Richterį, pirmasis Chopino etudas jam buvo sunkiausias iš viso ciklo. Jis visada skambėjo kitaip.
• Amerikiečių pianistui ir virtuozui L. Godovskiui Chopin etudes atrodė labai paprasta, todėl jis nusprendė atlikti savo transkripcijas. Jis turi 53 gydymo būdus, kurie tapo fortepijono meistriškumo ir kombinatorikos etalonu. Tarp jų - vienos kairiosios transkripcijos ir keletas „kombinuotų“ gydymo būdų, sujungiant 2 ir 3 etanolius iš didžiojo poliaus.
• Paskutinis Chopino koncertas įvyko 1848 m. Lapkričio 16 d. Londone, kur kompozitorius paskutinį kartą atliko keletą savo studijų. Tuo metu jis jau buvo labai serga, o varginantis kosulys jam neleido eiti.

• 11. Kai kurie kompozitoriaus kūrybiškumo mokslininkai teigia, kad ketina surengti savo 24 etiutus poromis, tonizacijomis, kaip vėliau padarė savo preliuduose. Tačiau jis turėjo atsisakyti šios idėjos, nes jis suskirstė juos iš eilės.
• Daroma prielaida, kad etuetas Nr. 12 op.25 buvo parašytas tuo pačiu metu kaip ir „revoliucinis“, kaip atsakas į Varšuvos kritimą. Tačiau kai kurie muzikologai šį variantą paneigia, teigdami, kad jo muzikiniame audinyje nėra Chopino „pilietiniams“ darbams būdingo intonavimo.
• Vokiečių muzikos kritikas ir dramaturgas L. Relshtabas (kuris pavadino „Beethoveno Mėnulio“ sonata) labai nesubrendęs kalbėjo apie Chopino 10-ą etidų opusą. Jis tikėjo, kad šios kompozicijos skirtos žmonėms su kreivais pirštais - jo žodžiais tariant, jie gali išgydyti ligą.
• Jie nepatiko monotoniškiems Chopin etidams ir lenkų kompozitoriui F. Miretskiui. Jis dažnai išreiškė apgailestavimą, kad jose esantys užrašai buvo juodi, ne spalvoti, kitaip jis būtų naudojęs juos kaip tapetą.

Neįprasti tyrimai

Didžiausio lenkų genijaus studijos vis dar užima mokslinių tyrimų protus. Svarbiausia, kad juos studijuoja ne tik muzikinio meno teoretikai, bet ir tikslinių mokslų atstovai. Pastarųjų yra Massimo Blasone, Salerno universiteto Fizikos katedros mokslininkas Italijoje. Šio mokslininko vardas žinomas visame pasaulyje dėl jo darbo kvantinio lauko teorijos srityje. Tiesą sakant, mokslininkas iš šios fizikos skyriaus idėjų taikė Chopino etidų tyrimą.

Blasonas, būdamas jo tyrimo medžiaga, pasirinko du etiutus - Nr. 3 op. 10 ir Nr. 1 op. 25. Juose tyrėjas bandė surasti dinaminius procesus ir paaiškinti kompozicijos logiką ir jos interpretaciją, remdamasis kvantinės teorijos simetrijos idėja, jos pažeidimu ir atkūrimu. Šiuo atveju pagal dinaminius procesus autorius supranta harmoninius ryšius tarp įvairių tonų sistemos akordų, kuriuos naudojo Chopinas. Norėdami vizualizuoti šiuos santykius, fizikas naudojo „Scriabin“ spalvos kodą muzikos notacijos garsams.

Techninės užduotys ir muzikinis turinys

Savo etiduose Chopinas neapsiriboja didaktiniais tikslais: jis sugebėjo pakelti savo kūrybą į naują lygį, paversti juos tikrai meniniais kūriniais ir sukurti naują žanrą - koncertą etude. Vėliau jis buvo tęsiamas F. Liszt, C. Debussy, S. Rachmaninoff ir kt.

Chopino etiduose pristatomas visas technikos pratimų rinkinys, atitinkantis to laiko pianizmo reikalavimus. Tuo pačiu metu kiekvienas iš jų turi savo gilų turinį. Pažymėtina, kad kompozitorius nedavė nė vieno etiketės pavadinimo, nenorėdamas jų susieti su jokia programa, tačiau laikui bėgant kai kurie iš jų buvo patikėti pavadinimams. Garsiausią iš jų - F. Lisztas - jis apibūdino etudą Nr. 12 op.10 „Revoliucinis“.

Etudes op.10

Etudes op.25

Etudes op. posth

Naudokite kine

Direktoriai dažnai naudoja F. Chopino muziką filmuose, o jo etidai nėra išimtis. Dažniausiai filmų kūrėjai renkasi šiuos virtuozinius kūrinius savo dramoms ir melodramoms - jų subtilus romantiškas dainos, jausmingumas ir emocionalumas tinka į šių žanrų atmosferą, kiek įmanoma.

Frederickui Chopinui etudas buvo ypatingas žanras, kuriam jis patikėjo šventiausią - 1831 m. Jis buvo tas, kurį kompozitorius įkūnijo visus savo patyrimus apie savo mylimą tėvynę, paskandinę krauju po sukilimo. Chopinas sugebėjo padaryti neįmanomą - jis sujungė į vieną nedalomą visumą sudėtingiausių techninių problemų ir gilų turinį, visą poetinį pasaulį, kuris leido tyrimui rasti naują gyvenimą.