L.V. Beethovenas "7 simfonija": istorija, video, įdomūs faktai, turinys

Liudviko van Bethoveno simfonija Nr

Šis didžiojo Bethoveno darbas, kurį kompozitorius didžiuojasi ir pavadino savo mėgstamiausiu vaiku, jo amžininkų tiesiog nebuvo vertinamas. 7 simfonija iš pradžių buvo apibūdinta kaip „muzikinė ekstravagancija“ ir „padidėjusio ir sergančio proto kūrimas“, o jo autorius buvo vadinamas gana subrendusiu dėl proto prieglobsčio. Laikas praėjo ir darbas pradėjo žavėtis nekontroliuojant, vadindamas jį „neįtikėtinai gražiu“. Septintoji simfonija turėjo būti gimusi pati. Galbūt jos muzikoje girdėjusi apotozė ir nacionalinis džiaugsmas rodo kryptį, kuri genijus maestro vedė į epochinį epizodą „Į džiaugsmą“, kuriame labai daug dėmesio buvo kreipta į visą žmoniją: „Priimk milijonus!“.

Beethoveno 7-osios simfonijos kūrimo istoriją, įdomius faktus ir muzikinį kūrinio turinį galima rasti mūsų puslapyje.

Kūrimo istorija

Kada Beethovenas buvo dvidešimt šešerių metų amžiaus, jis buvo sumuštas siaubinga nelaimė, dėl kurios jis pradėjo prarasti savo klausymą. Skundai gydytojams nepagerino kompozitoriaus sveikatos, ir jis greitai suprato, kad progresuojanti liga gali sukelti visišką kurtumą. Dumas atnešė Ludvigo mintį apie savižudybę, bet, pradėdamas savo rankas, dar intensyviau dirbo kompozitoriaus kūrybiškumu.

Be to, Beethovenas netgi norėjo keliauti, pavyzdžiui, apsilankyti Italijoje, Anglijoje ir visada Paryžiuje. Jis gavo tokią galimybę, kai 1811 m. Pakvietė apsilankyti Neapolyje. Nepaisant to, Liudvikas nepanaudojo jo, nes, pasikonsultavęs su gydytoju, jis neatvyko į Italiją, bet į Čekijos kurortą Teplice. Liepą Beethovenas nebuvo atvykęs vien tik į jį, bet su Franz Oliva, jaunuoliu, su kuriuo jis tapo draugais 1809 m. Kompozitorius kurortui nesukėlė reikšmingų sveikatos pagerinimų, tačiau jis ilgą laiką išliko atmintyje dėl susitikimų su įdomiais žmonėmis. Čia Ludwig susitiko su žinomais Vokietijos inteligentijos atstovais, pasižyminčiais pažangiais įsitikinimais. Tarp jų, išsiskyrė leitenantas Warngagen von Enze ir jo nuotaka, talentingas rašytojas Rachel Levin. Tačiau, be to, buvo ir kitų susitikimų. Didelis įspūdis, kad Ludwig supažindino su žavinga mergina, talentinga dainininke Amalie Sebald. Žavinga jaunoji ponia su savo išvaizda ir gražiu balsu nuvedė ne tik beethoveną.

Būtent tokia įkvepianti atmosfera kūrybiškumui paskatino kompozitorių sukurti savo septintąją simfoniją. Tačiau jis pradėjo jį rašyti ne iš karto, bet po kelių mėnesių grįžęs namo. Iš viso kompozitorius sukūrė šiek tiek daugiau nei penkis mėnesius. Simfonija buvo baigta 1812 m. Pradžioje, o jos premjera įvyko tik pusantrų metų - 1813 m. Gruodžio mėn. Tai buvo labdaros koncertas, vykęs Vienos universiteto salėje, už karius, kurie buvo sužeisti kovojant su Napoleono užkariautojais.

Įdomūs faktai

• Ludwig van Beethoven septintąją simfoniją skyrė filantropui, kolekcionieriui ir bankininkui, grafui Moritzui Christianui Johannui Friesui.
• Beethoveno amžininkai pasipriešino kompozitoriui už septintąją simfoniją, paaiškindami, kad tokia „bendra“ muzika yra nepagrįsta aukšto žanro.
• Beethoveno „simfonijos Nr. 7“ premjera įvyko labdaros koncerte Vienos universiteto salėje. Autorius vadovavo orkestrui, o surinkti pinigai buvo skirti neįgalių karių reabilitacijai. Tačiau simfonijos atlikimas visuomenei nepadarė didelio įspūdžio, tačiau kompozitoriaus sukurta esė „skubotai“ buvo apdovanota entuziastingu pripažinimu. Tai, kaip sakė, didžiojo Bethoveno darbas netikėtas buvo vadinamas „Velingtono pergalė arba Vittoria mūšis“. Triukšminga mūšio muzikinė nuotrauka buvo tokia didžiulė sėkmė, kad visuomenė paaukojo kareiviams keturis tūkstančius gildininkų, kurie šiais laikais buvo laikomi neįtikėtina suma.
• Pažymėtina, kad Beethovenas lygiagrečiai dirbo septintajame ir aštuntajame simfonijose ir beveik vienu metu baigė juos. Šių kūrinių kūrimas glaudžiai susijęs su kompozitoriaus buvimu Čekijos kurorto „Teplice“ 1811 m. Kitą vasarą Ludwig grįžo į šią nuostabią vietą, garsėjančią karštų šaltinių gydymu, ir susitiko su Johannu Wolfgangu von Goethe. Verta pažymėti, kad dėl beethoveno prigimtinio pobūdžio santykiai tarp didžiųjų žmonių neveikė.

• Pirmą kartą Beethovenas nuvyko į Teplice su Franz Oliva. Šis jaunas žmogus, kuris tarnavo kaip paprastas buhalteris, buvo labai švelnus ir kantrus su Ludwig. Kompozitorius, turintis sudėtingą charakterį, galėjo jį užgniaužti, paskambinti jam „nedėkingas piktadarys“ ir jį paleisti. Tačiau Franzas tvirtai išgyveno visus kompozitoriaus įžeidimus, kurie buvo jo stabas ir visada, nepaisant įžeidimų, atėjo į pagalbą. Toks draugystė truko iki 1820 m., O Frankas nepaliko į Rusiją.
• Beethoveno Septintoji simfonija yra labai gerai žinomas brilianto maestro darbas, todėl daugelis filmų kūrėjų labai maloniai įterpia fragmentus į jų filmų garso takelius. Štai keletas iš jų: „Beethovenas. Gyvenu su manimi“ (Kanada 1992), „Neatšaukiamumas“ (Prancūzija 2002), „Karalius sako!“ (Jungtinė Karalystė, Jungtinės Amerikos Valstijos, Australija 2010), Zardoz (Airija, Jungtinės Amerikos Valstijos, 1974).
• Ypatingai populiarus yra antroji „7 simfonijos“ dalis - „Allegretto“. Ši kompozicija dažnai atliekama atskirai nuo viso darbo. Pavyzdžiui, jos skausmingas skambėjimas lydėjo pirmąją visos Europos gedulo ceremoniją - atsisveikinimą su buvusiu Vokietijos kancleriu Helmutu Kohlu Strasbūre 2017 m. Liepos 1 d.

Beethoveno 7-osios simfonijos turinys

7-oji simfonija (A-dur) yra keturių dalių kompozicija, pradedant nuo didelio išplėtimo (Poco sostenuto). Jis įtikina orkestrų akordus harmoningai derina su stebuklingu motyvu obojus ir rami griozdiškos styginių eigos, kurių garsas vėliau auga fortissimo. Tada atsiranda nauja tema, kuri su savo žygio ritminiu elastingumu ir kontrastais sukuria nepaprastą tūrį. Ateityje ji išradingai transformuojama, o nuo paskutinio garso, „mi“, gimsta pagrindinė ekspozicijos dalis.

Pirmoji dalis - Vivace. Visą linksmą medžiagą, neturinčią dramatiškų konfliktų, dalies teminę medžiagą vienija vienas ritminis modelis, todėl pagrindinė jo dalis ir visos temos yra suvokiamos kaip pilnas muzikinis drobė.

Pradedama pagrindinė saulės spindesio ir liaudies šokių motyvais pagrįsta dalis fleitosir tada pasiimkite oboją, jis suteikia muzikai paprastumo ir pastoracijos bruožus. Vėliau vykdant temą, kurioje dalyvauja visas orkestras, garsas vamzdžiai ir ragai transformuoja muziką ir išduoda savo didvyrišką nuotaiką. Šoninė partija, pastatyta ant ankstesnio leutritmo, skamba kaip pagrindinės partijos tęsinys. Be to, remiantis liaudies šokių melodijomis, ji yra pilna spalvingų modulacijų, o aukščiausio lygio triumfinis kilimas veda prie tonas.

Plėtojant muzikinę medžiagą, sukurtą ant trumpo motyvo, kuris taip pat įsiskverbė į leutritmą. Čia yra žanro ir herojiškos simfonijos susiliejimas, ne tik greitas polifoninis judėjimas, bet ir homofoninės akimirkos, o dinamiškas dizaino vystymasis veda prie reprise, kuris, skirtingai nei ekspozicija, pasižymi aktyvesniu pobūdžiu ir neatkuria pastoracinės išvaizdos.

Antroji dalis - Allegretto, kuris yra geriausias Beethoveno kūrybiškumo pavyzdys, yra sudėtinga trijų dalių forma. Pirmajame ir trečiajame dalyse, parašytose A nepilnamečiu, kompozitorius naudojo dvi temas, kurias jis paveikė sumaniai prieštaringai. Pirmoji tema savo prigimtis primena gedulo žygį, tačiau ji nėra užpildyta ne vargana liūdesiu, bet drąsiai liūdesiu. Jos stadijos pulsacija yra viso „Allegretto“ ritmo pagrindas. Pradedant nuo aiškios pianissimo violončelės ir dvigubos bazės tema palaipsniui plečiasi ir, apimdama vis daugiau orkestrų registrų, ateina į turtingą tutti. Antroji tema, sukurianti ryškų kontrastą ir turinčią švelną, žavingą melodinę liniją, pirmiausia pasirodo viduriniuose balsuose kaip sub-balsas. Po pirmojo čempionų ir altos patikėtų pasirodymų ji aktyviai vystosi, vėliau, kaip ir pirmoji tema, ji dominuoja. Po pirmosios sekcijos didžiausias vidurinis epizodas „Allegretto“ muzikai duoda paguodą ir nušvitimą. Tada dinamiškoje atkarpoje grįžta į tragišką nuotaiką. Čia intensyvi pirmojo temos fugirovanny plėtra veda prie kulminacijos, kurioje aiškiai išreiškiama Beethoveno drama.

Trečioji dalis Presto. Tai žavinga scherzo, parašyta dvigubos trijų dalių formos, kurią gali rodyti schema: Â А В А. Džiaugsminga muzika su lengva ir žaisminga melodine linija, galingas greitas srautas ir turtingas viso orkestro garsas įkūnija laukinį smagu. Kompozitorius, naudodamas spalvingas harmonijas, įspūdingą toninį variaciją ir didelio masto simfoninį vystymąsi, sukuria ryškią atostogų nuotaiką. Tuomet kitas trio smarkiai prieštarauja pirmajam judėjimui. Jo paprasta, bet saulėta tema, kurioje Beethovenas panaudojo austrų liaudies dainos melodiją, grindžiamas melodiniu motyvu, panašiu į atodūsį. Vėliau, rengiant šį procesą, ši tema auga iki nuostabios giesmės.

Ketvirtoji dalis. Allegro con brio. Finalio muzika, pripildyta liaudies šokių motyvais, traukia svaiginančią džiugią šventę. Čia kiekvienas ritmas yra prisotintas džiaugsmu. Aštrių ritmų temperamentas, pabrėžtas sinchronizacijomis, rodo šurmulingą šokį, tačiau dėl vystymosi subjekto medžiaga dažniau apima invocatorines didvyriškas intonacijas, kurios gauna ryškią išraišką kode.

Šiandien labai stebina tai, kad tokia ryški ir neįkainojama kūryba, kaip septintoji simfonija Beethovenasiš pradžių tai buvo neigiamai pasveikinti amžininkai - kompozitoriaus kolegos. Nepaisant to, laikas viską įdėjo į savo vietą, o šiame amžiuje išskirtinis genijus maestro darbas užėmė vertingą vietą pasaulio muzikos kasoje.