V.A. Mozartas „Requiem“
Requiem - katalikų iškilminga laidotuvių masė. Tai neturi nieko bendro su liturginiais apeigomis, o tik koncertiniais kūriniais. Iš esmės, „Requiem“ yra visos krikščioniškosios religijos kvintesencija - priešingai nei charakterio dalyse, mirtingieji žmonės primena sielos kitokį kelią, neišvengiamą baisią teismo dieną kiekvienam: niekas neišvengs bausmės, bet Viešpats yra gailestingas, jis gailestingas ir taika.
Mozartas šiame darbe su nepaprastu plastiškumu perteikia emocinį ekspresyvumą. Žemiškojo žmogaus liūdesio ir gedulo paveikslų pakaitalas, meldžiamas už Dievo atleidimą, Visagalio rūstybė, choraliniai skaičiai, simbolizuojantys tikinčiųjų balsą, ir solo dalys, žymintys Dievo balsą, niuansai ir skamba galia - visi tarnauja maksimaliam poveikiui klausytojui.
Oficialiai dvylikos skaitmenų kompozitoriaus ranka pripažino tik pirmuosius 7. „Lacrymosa“ laikoma paskutine autoriaus parašyta ir orkestruota dalimi. Iš dalies buvo sukurta „Domine Jesu“ ir „Hostias“. „Sanctus“, „Benedictus“ ir „Agnus Dei“ su muzikinės medžiagos grąžinimu iš 1 dalies į kitą tekstą tariamai parašė „Zusmayr“ ir „Eibler“ dėl eskizų ir tikslių nurodymų.
Atlikėjai:
Choras, solistai, sopranas, alto, tenoras, basso, orkestras.
Kūrimo istorijaReqiem "
Šios pasaulinio garso rekonstrukcijos masės kūrimo istorija yra vienas iš paslaptingiausių, tragiškiausių ir pilniausių prieštaringų faktų ir įrodymų ne tik genio „Mozart“ biografijoje. Jos dramatiška simbolika buvo tęsiama daugelyje kitų tragiškų talentingų žmonių likimų.
1791 m. Vasarą, paskutinįjį kompozitoriaus gyvenimo metus, į Mozarto buto slenkstį pasirodė paslaptingas pilkas drabužis. Jo veidas buvo paslėptas šešėliu, o apsiaustas, nepaisant šilumos, apėmė figūrą. Nelaimingas naujokas įteikė Wolfgangui užsakymą surinkti rekvizitą. Indėlis buvo įspūdingas, terminas buvo paliktas autoriaus nuožiūra.
Kokiu momentu darbas prasidėjo, šiandien neįmanoma nustatyti. Gerai išlikusiose Mozarto raidėse jis paminėjo darbą, atliktą tuo metu išleistomis kompozicijomis - karūnavimo operą „Tito gailestingumu“, magišką fleitą, keletą vidutinių kompozicijų ir netgi mažųjų masonų kantatą, atidarant naują užsakymo langelį. Tik „Requiem“ niekur nepaminėta. Viena išimtis: laiške, kurio patikimumas yra ginčytinas, Wolfgang skundžiasi dėl galvos skausmo, pykinimo, silpnumo, nuolatinių paslaptingo nepažįstančiųjų, kurie užsakė laidotuvių masę, ir savo artėjančios mirties pranašystės ...
Nepažįstamos etiologijos ligos jam sukėlė net vasarą, praėjus šešiems mėnesiams iki jo mirties. Gydytojai negalėjo susitarti dėl ligos priežasčių ir diagnozės. Tada medicinos lygis neleido tiksliai diagnozuoti paciento būklės, remiantis simptomais. Taip, o simptomai buvo prieštaringi.
Pavyzdžiui, pasiuntinys, nuolat besidomintis Volfgango vizijomis, kuris persekiojo jo jau sutrikusią nervų sistemą. Netrukus pasiuntinys iš pilkos tapo juodas - Mozarto suvokime. Tai buvo haliucinacijos. Ir jei kiti simptomai gali būti siejami su inkstų liga, dropija, meningitu, tada haliucinacijos netapo šiame paveikslėlyje.
Bet jie galėjo liudyti apie ką nors kitą - būti gyvsidabrio apsinuodijimo draugais. Jei šis faktas laikomas patikimumu, likusioji ligos eiga ir vystymasis visiškai atitinka toksikologinio apsinuodijimo gyvsidabrio (gyvsidabrio) hipotezę. Ir tampa aišku, kodėl gydytojai, kurie per savaitę iki Wolfgang mirties surinko konsultacijas, negalėjo susitarti dėl šios ligos, išskyrus vieną dalyką - ilgai laukti.
Tuo tarpu daugelis amžininkų liudija apie laipsnišką Mozarto išnykimą. Paskutinis jo viešas pasirodymas įvyko 1791 m. Spalio 18 d., Kai buvo atidarytas Masonic Lodge, kur jis pats vadovavo orkestrui ir chorui. Po to, lapkričio 20 d., Jis nužengė ir nesikėlė iki mirties.
Juodojo demoniško žmogaus įvaizdis sukrėtė ne tik Mozartą, kuris tuo metu buvo pernelyg jautrus tokiam mistikui dėl nesuvokiamų kūno ir psichikos pokyčių. Puškinas ignoravo šią paslaptingą istoriją su mirties pasiuntiniu „Mažosiose tragedijose“. Vėliau tas pats juodas žmogus pasirodo Jesenino poezijoje (to paties pavadinimo poema).
Dabar yra versija, kuri negali būti patvirtinta ar paneigta, kad Mišias D-mollas po opuso be vardo parašė Mozartas ilgai prieš užsakymą, bet nebuvo paskelbtas. Ir kad po užsakymo jis turėjo gauti tik anksčiau sukurtus balus ir atlikti pakeitimus. Bent jau gruodžio 4 d. Mirties patalpos dieną jis dainavo jo dalis su draugais, atvykusiais aplankyti kompozitorių. Vadinasi, Constanti seserio Zofi, kuris tą dieną praleido su jais, teiginys, kad „iki jo mirties valandos jis dirbo Requiem'e, kurio neturėjo laiko užbaigti“.
Tą naktį šiek tiek vėliau nei vidurnakčio jis mirė. Neaišku, mažiausiai - pasipiktinanti - jo laidotuvių istorija. Visoje šeimoje pinigų nebuvo, Wolfgango draugas Baron van Swieten davė sumą, būtiną laidotojams trečiojoje kategorijoje. Tai buvo šimtmečio epidemijų, imperatoriaus dekretu, visos tokios procedūros buvo griežtai reguliuojamos. Trečioji kategorija reiškė karstą ir laidojimą bendroje kapo vietoje. Mozartas, didžiausias žmonijos genijus, buvo palaidotas bendroje duobėje su keliolika kitų neturtingų žmonių. Tiksli vieta dar nežinoma: niekas to nepadarė. Jau Šv. Stepono katedroje, kur jie laidojo paprastą, vos užmuštą pušies karstą su Wolfgango kūnu laidotuvėms, niekas su juo nesilydavo - kaip pastorius rašė bažnyčios knygoje. Nei našlė, nei draugai, nei broliai-mūrininkai išvyko pas jį pamatyti savo paskutinėje kelionėje.
Priešingai populiariems įsitikinimams, beveik iškart po maestro mirties atsirado nežinomas klientas. Tai buvo grafas Walsegg-Stupah, kuris buvo beprotiškai įsimylėjęs muziką, grojo fleitą ir violončele. Kartais kompozitoriams liepė parašyti kompozicijas, kurias vėliau išleido kaip savo. 1791 m. Vasario mėn. Jo žmona mirė, kad ją paminėtų Mozartui buvo įsakyta gedulo masė. Grafiko dėka jis buvo paskelbtas ne tik po kompozitoriaus mirties, bet ir pirmą kartą atliktas po 2 metų - 1793 m. Gruodžio 14 d. Niekas abejojo, ar jis girdi tikrą darbą, tragiškiausią didžiausią kompozitorių Wolfgangą Amadeus Mozartą.
Skaičiai:
„Requiem aeternam“ („Amžinoji poilsio duoti jiems, Viešpatie“), 1 val.
„Kirye eleison“ („Viešpatie, gailestingumas“), 1 val. (klausytis)
„Dies irae“ („Saulės diena“), 2 valandos (klausytis)
„Confutatis“ („Outcast“), 6 valandos (klausytis)
„Lacrymosa“ („ašaros“), 7 val.
Įdomūs faktai
- Kompozitorius atidžiai stebėjo visus darbus, užrašė net atskirus operos numerius specialioje knygelėje. „Requiem“ buvo vienintelė kompozicija, kuri nebuvo įtraukta į šį nešiojamąjį kompiuterį. Šis faktas sukėlė daug spekuliacijų, pradedant tuo, kad autorius rašė „Requiem“ daug anksčiau (1784 m.) Ir baigėsi prielaida, kad visa nėra visiškai jo paties.
- Apskritai, nuo 1874 m. Mozartas nesirašė vienintelės bažnyčios operos, išskyrus „Ave verum korpus“. Šis faktas daugeliui tyrėjų rodo, kad jis gali palikti „Reqiem“ projektą tik dėl to, kad šis žanras tariamai nesukėlė jo kūrybinio susidomėjimo. Nors pagal kitą versiją, artėjančios mirties prielaida prisidėjo prie to, kad užsakymas buvo priimtas ne tik dirbti. Kompozitorius šiame darbe pasiekė žmogiškos užuojautos gylį, kuris nėra ištirtas net sau, ir tuo pačiu metu ši muzika yra tokia didinga ir pilna dieviškojo grožio, kad galbūt tai yra vienintelis laikas, kai mirtingieji savo darbe gali pakilti į Dievą. Ir, kaip ir Icarus, po to žlugo į žemę.
- Tiesą sakant, Mozartas visą gyvenimą buvo giliai religinis katalikas, jis buvo draugas su jėzuitų pastoriumi, o aštrių prieštaravimų su laisvalaikiu priežastis, kuri kadaise buvo išlaisvinusi 180 laipsnių nuo slapto namo, buvo antikoliškos pastarosios tendencijos. Volfgangas buvo mąstytojas ir svajojo derinti geriausius, kurie yra religijoje, su užsakymo apšvietimo pasiekimais. Šventosios muzikos tema buvo arčiau jo daugiau nei kiti.
- Tačiau labiausiai žinomas atvejis, susijęs su puikiais Mozarto vaiko garbės sugebėjimais, reiškia susidūrimą su bažnyčios kanonu. 1770 m. Wolfgang lankėsi Vatikane. Laikas sutampa su Gregorio Allegri „Miserere“ pasirodymo momentu. Darbo rezultatas griežtai klasifikuojamas, draudžiama jį kopijuoti skausmingai. Siekiant užkirsti kelią įsiminti ausį, vieną kartą per metus apie Šventąją savaitę atliekama esė. Tai yra sudėtingas kompleksas ir suderinimo darbas dviems 4 ir 5 balsų chorams, kurių trukmė yra ilgesnė nei 12 minučių. 14 metų Wolfgang, po vieno klausymo, prisiminė ir įrašė rezultatą kaip visumą.
- Pirmajame rugsėjo 11-osios tragedijos, įvykusios 2011 m. Jungtinėse Amerikos Valstijose, metinių proga Mozarto „Requiem“ buvo atlikta visame pasaulyje. Tiksliai 8:46 (pirmojo orlaivio atakos dvigubo bokšto metu) komanda įvedė pirmąją laiko juostą (Japonija), tada po valandos - kitą laiko juostą ir komandą. Taigi „Requiem“ nuolat skambėjo visą dieną. Šio konkretaus laidojimo masės pasirinkimas nėra atsitiktinis - Mozarto, kuris staiga nutraukė ir taip tragiškai, gyvenimas nesugebėjo užbaigti darbo, yra susijęs su netinkama šimtų teroristų išpuolių aukų mirtimi.
- 1791 m. Lapkričio 18 d. Naujajame ordino „Naujai karūnuota viltis“ dėžutėje maestro vadovavo 1791 m. Lapkričio 18 d. Jo apimtis - 18 lapų, 18 dieną po pašventinimo, gruodžio 5 d., Mozartas miršta. Vėlgi, grėsmingas skaičius „18“ lemia lemtingą vaidmenį jo likime ir suteikia slaptus ženklus.
- D-nepilnamečių masės pastabų autentiškumo tyrimai ir įrodymai tebevyksta. Dabar, kai visi šių įvykių dalyviai yra mirę, tiesa nėra nustatyta. Tačiau 1827 m. Rašę Konstanzos žodžiai yra teisingi: „Net jei darytume prielaidą, kad Zusmayr viską parašė pagal Mozarto nurodymus, visa„ Requiem “liko Mozarto darbas.
Ironiška, kad tiems, kurių kapas nebuvo išsaugotas palikuonims, jo kūriniai buvo paminklas ir mauzoliejus. Iki šiol žmonių širdyse jo atmintis išlaiko tokio aukščio dieviškojo talento įspūdį, kurio niekas nebuvo gavęs.
Palikite Komentarą