Matau garsą, girdžiu spalvą

Matau garsą, girdžiu spalvą

„... muzika suteikia nuotaiką, ir būtina atkurti minties ir įvaizdį ant jo“

N.A. Rimskis-Korsakovas

Meno pasaulis yra kupinas paslapčių ir neįprastų reiškinių, kurie sužadina daugelio studijų protus. Vienas iš jų yra gebėjimas matyti garsus.

Nuo garso iki prasmės

Netgi senovės Indijoje išmintingi žmonės kalbėjo apie neatskiriamą muzikos ir spalvos ryšį, tą patį patvirtino Aristotelis, teigdamas, kad garsų santykis yra panašus į muzikinius garsus. Pythagoreanai taip pat atsižvelgė į šiuos santykius, jų spektro spalvos buvo lygios septyniems tonams, o Newtonas taip pat domėjosi šiuo klausimu. XV amžiuje vienuolis L. Castel nusprendė statyti spalvotą klavesiną, šiek tiek vėliau tą pačią idėją užfiksavo rusų kompozitorius A. Scriabin.

Garso užsiėmimų vokiečių fiziko Ernesto Hladnio studija. Jis turi daug atradimų fizikos ir akustikos srityje. Padedant moksliniams eksperimentams su Chladni figūromis ant vibruojančios plokštės paviršiaus, jis įrodė šių dviejų sąvokų tarpusavio ryšį ir parodė, kaip galite pamatyti muziką.

Kitas šio klausimo tyrinėtojas yra filologas A.P. Zhuravlev. Kas aktyviai sprendė spalvų ir garso santykių eilutėse klausimą ir įrodė, kad garsai gali tikrai sukurti vaizdus. Taigi, jis priėjo prie išvados, kad balsių garsai eilutėse simbolizuoja spalvą. Prancūzų kalbininkas K. Niropas ir A. Rambo taip pat buvo suinteresuoti tuo metu.

Muzika - spalva

Išsamiau apsvarstysime unikalų reiškinį - spalvų klausymą, jį reikėtų atskirti nuo paprasto vaizdinio mąstymo. Tai retas sinestezijos pasireiškimas - santrauka. Yra žinoma, kad N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen ir M. Kener. Šio reiškinio tyrimai buvo atlikti tiek TSRS, tiek užsienyje. Pavyzdžiui, šį klausimą ištyręs prancūzų psichologas nurodo tris spalvos klausos kilmės versijas: embrioninius, fiziologinius ir psichologinius.

Įdomu tai, kad žmonės, kuriems suteikta santrauka, tokiu būdu gali matyti ne kiekvieną raktą, o ne kiekvieną garsą, ir kiekvienas iš jų turi savo individualią spalvą. Pavyzdžiui, A.N. „Scriabin“ pamatė raktus „C major“, „F major“ ir „G major“, kaip raudona ir oranžinė-rožinė, likusi spalva, kurią jis nubrėžė penktame apskritime. N.A. Rimsky-Korsakovo tos pačios tonikos buvo baltos, ryškiai žalios ir šviesiai rudos. B. Asafjevas apibūdina G majoro toniškumą kaip smaragdo veją po lietaus. Priešingai, „E major“ yra pateikiamas visuose tuose pačiuose mėlynos spalvos atspalviuose.

Bandydamas perteikti savo klausytojams savo garsų viziją, A. Scriabinas parašė simfoninę poemą „Prometheus“, kurio rezultatas yra parašytas atskiroje eilutėje. Kompozicija N.A. Rimskis-Korsakovas dažnai vadinamas „garso tapyba“. Taigi, vaizdams į jūrą jo operose "Sadko", "Caro Saltano pasakoje", "Auksiniame kokerselyje" jis naudoja E major tonalumą. „Sniego mergelėje“ pagrindinis herojus taip pat lydi šį tonalumą, kuris po to keičiasi į šiltesnę D plokštę, esantį lydymosi scenoje.

Spalvų klausos plėtra

Spalvų asociacijų kūrimas vienu metu įtraukė muzikologą VB Brainin. Jis netgi sukūrė savo sistemą, skirtą šiems sujungimams, ir sėkmingai ją praktikavo. Žinoma, spalvų klausymasis, kaip jau minėta, yra gana retas reiškinys, o kai kurie klausimai vis dar lieka atviri. Daug lengviau sukurti vaizduotes asociacijas, kurios kyla klausantis tam tikrų kompozicijų. Ir kiekvienas iš mūsų turės šį suvokimą tik atskirai.

Klausykitės klasikos, apsilankykite simfoninės muzikos koncertuose ir kaip žinoti, galbūt jums nuostabus garsų pasaulis šviečia su ryškiomis spalvomis.