„Cornet“ (kornetas-a-stūmoklis) yra žalvarinis vėjo instrumentas. Ji atrodo labai įspūdinga ir šviečia vario šonus kitų orkestro instrumentų fone. Šiandien jo šlovė, deja, lieka praeityje.
„Cornet“ yra tiesioginis postų rago palikuonis. Įdomu tai, kad ragas buvo pagamintas iš medžio, tačiau jis visada buvo priskiriamas žalvariniams vėjo instrumentams. Kyšulys turi labai turtingą istoriją, į ją žėrė žydų kunigai, todėl Jericho sienos, viduramžiais, nukrito pagal ragų garsus, riteriai atliko savo išnaudojimą.
Būtina atskirti šiuolaikinį korneto-a-stūmoklį, pagamintą iš vario, ir jo pirmtaką, medinį korną (cinką). Cinkas yra vokiškas Cornet pavadinimas. Tik nedaugelis žmonių žino, bet nuo penkioliktos iki XVII a. Vidurio kornetas buvo labai paplitęs tarp muzikos instrumentų Europoje. Bet be korneto neįmanoma atlikti didelio XVII – XVIII a. Muzikos kūrinių. Miesto šventės renesanse buvo neįsivaizduojamos be kornetų. XVI a. Pabaigoje Italijos kornetas (cinkas) tapo meistriškai solo muzikos priemone.
Dviejų garsiausių cinko žaidimo virtuozų, kadaise pasiekė mus Giovanni Bossano ir Claudio Monteverdi, pavadinimai. Smuiko plitimas ir didėjantis smuiko žaidimo populiarumas XVII a. Sukelia koretui palaipsniui prarasti solo instrumento poziciją. Ilgiausia buvo jo dominuojanti padėtis Šiaurės Europoje, kur jo paskutinės solo kompozicijos jam buvo skirtos XVIII a. Antrojoje pusėje. Iki XIX a. Pradžios kornetas (cinkas) visiškai prarado savo aktualumą. Dabar jis naudojamas senosios liaudies muzikos atlikimui.
Cornet-a-stūmoklis pasirodė Paryžiuje 1830 m. Apsvarstė jo tėvas, Sigismundo Stelzelio išradėjas. Ši nauja priemonė buvo su dviem vožtuvais. 1869 m. Prasidėjo didžiulis mokymasis žaisti kornetą, uždirbo kursus Paryžiaus konservatorijoje. Pirmasis profesorius buvo labai garsus kornetistas, jo paties kūrinio virtuozas Jeanas Baptiste Arbanas. XIX a. Pabaigoje kornetas-a-stūmoklis buvo jo populiarumo viršūnėje, ir ši banga pasirodė Rusijos imperijoje.
Nikolajus Pavlovichas buvo pirmasis rusų caras, kuris grojo kelių rūšių vėjo instrumentus. Jis valdė fleitą, ragą, kornetą ir korną-a-stūmoklį, tačiau Nikolajus aš pats juokingai pavadino visus savo instrumentus tiesiog „trimitu“. Amžininkai pakartotinai paminėjo savo išskirtinius muzikinius gebėjimus. Jis netgi sudarė šiek tiek, dažniausiai karinius maršus. Nikolajus Pavlovichas parodė savo muzikinius pasiekimus kamerinių koncertų metu, kaip tuo metu buvo įprasta. Koncertai vyko Žiemos rūmuose, ir paprastai nebuvo papildomų žmonių.
Karalius neturėjo laiko ir fizinės galimybės reguliariai skirti muzikos studijoms, todėl jis įpareigojo A.F. Lvovas, giesmės „Dievas išgelbėti carą“ autorius, atvykęs į repeticijos pasirodymą. Ypač carui Nikolajui P.F. Lvovas žaidė ant korneto-a-stūmoklio. Grožinėje literatūroje taip pat dažnai paminėta korneto-a-stūmoklio: A. Tolstojaus „Gloomy Morning“, A. Čekovo „Sachalino sala“, M. Gorkio „Žiūrovai“.
Viskas buvo apie jo pranašumą prieš kitą žalvarį muzikos, reikalaujančios didesnio sklandumo, atlikimo metu. „Cornet“ turi didelį techninį mobilumą ir ryškų, išraiškingą garsą. Tokia priemonė pirmiausia suteikiama „piešti“ priešais klausytojus kūrinio melodijai, kompozitoriai pasitikėjo korneto solo dalimis.
Trumpetas buvo garbės svečias monarchų ir karų teisme. Kita vertus, „Cornet“ veda savo praeitį iš medžiotojų ir postų, su kuriais jie davė signalų, ragų. Yra žinovų ir profesionalų nuomonė, kad kornetas nėra meistriškai skambantis trimitas, bet mažas švelnus prancūzų ragas.
Yra dar vienas įrankis, apie kurį norite kalbėti - tai aidas - kornetas. Jis įgijo populiarumą Anglijoje karalienės Viktorijos karaliavimo metu ir Amerikoje. Jo neįprastas ne vienas, bet du varpai. Kornetistas, perjungdamas žaidimą į kitą lizdą, sukūrė neryškaus garso iliuziją. Antrasis vožtuvas jam padėjo. Ši parinktis naudinga kuriant aido efektą. Priemonė įgijo didelį populiarumą, kūriniai buvo sukurti aido kornetui, kur atskleidė jo garso grožis. Tokią senąją muziką tokiais retais instrumentais vykdo užsienyje esantys kornetai (pvz., „Alpine Echo“). Šie aidai buvo pagaminti - kornetai ribotais kiekiais, pagrindinis tiekėjas buvo „Booseys & Hawkes“. Dabar yra panašūs Indijoje sukurti instrumentai, tačiau jie nebuvo gerai, todėl renkantis aido kornetą, patyrę atlikėjai pageidauja senų kopijų.
Kornetas panašus į vamzdį, tačiau jo vamzdis yra trumpesnis ir platesnis ir su dangteliais, o ne vožtuvais. „Cornet“ korpusas - kūgio formos vamzdis su plačiu įdubumu. Ant vamzdžio pagrindo ir įdėjus kandiklį, atkuriamas garsas. Prie korneto-a-stūmoklio stūmoklio mechanizmas susideda iš mygtukų. Klavišai yra viename aukštyje su kandikliu, dizaino viršuje. Šis muzikinis instrumentas labai panašus į trimitą, tačiau yra skirtumų.
Neabejotinas korneto-a-stūmoklio privalumas yra jo dydis - šiek tiek daugiau nei pusė metro. Toks mažas ilgis yra labai patogu naudoti.
Visuotinai pripažintoje klasifikacijoje kornetas-a-stūmoklis priklauso klasės telefonų klasei, tai reiškia, kad jame esantys garsai ekstrahuojami vibruojančiomis oro masėmis. Muzikantas pučia orą, ir jis, kaupdamasis kūno viduryje, pradeda virpėti judesius. Čia gimsta unikalus korneto garsas. Tuo pačiu metu šio mažo vėjo instrumento tonalumo diapazonas yra platus ir turtingas. Jis gali užtrukti iki trijų oktavų, o tai leidžia žaisti ne tik klasikines programas, bet ir improvizacijos pagalba praturtinti melodijas. „Cornet“ yra vidutinis toninis instrumentas. Vamzdžio garsas buvo sunkus ir nelankstus, ant korneto, vamzdžio kamienas turėjo daug apsisukimų ir skambėjo švelnesni.
Tamsus korneto-a-stūmoklio tonas yra girdimas tik pirmoje oktavoje, apatiniame registre jis tampa skausmingas ir klastingas. Pereinant prie antrosios oktavos, garsas pasikeičia į staigesnę, nepastovesnę ir rezonansinę. Šiuos emociškai spalvotus korneto garsus puikiai panaudojo Hector Berlioz, Pyotr Ilyich Tchaikovsky ir Georges Bizet kūriniuose.
Džiazo atlikėjai taip pat įsimylėjo Cornet-a-stūmoklį, be to, nė viena džiazo grupė negalėjo tai padaryti. Garsūs Cornet džiazo mėgėjai buvo Louis Daniel Armstrong ir Joseph "King" Oliver.
Praėjusiame amžiuje buvo patobulinti vamzdynų projektai ir trimitai pagerino savo profesinius įgūdžius, kurie sėkmingai pašalino greičio ir žemos spalvos garso trūkumo problemą. Po to iš orkestrų visiškai išnyko korneto-a-stūmokliai. Šiandien orkestro dalys, parašytos kornetams, atliekamos trimitais, nors kartais galima išgirsti originalų garsą.
Palikite Komentarą