Humoras klasikinėje muzikoje

Muzika yra universalus menas, sugeba rodyti viską, kas egzistuoja pasaulyje, įskaitant ir sunkiai apibrėžtą humoro reiškinį. Humoras muzikoje gali būti siejamas su komišku tekstu - operoje, operetėje, romantikoje, bet bet kokia instrumentinė kompozicija gali būti užpildyta.

Maži didžiųjų kompozitorių gudrybės

Yra daug muzikinės raiškos būdų, kad būtų sukurtas humoristinis efektas:

• sąmoningai suklastoti užrašus į muzikinį audinį;
• nepagrįsta pristabdymas;
• netinkamas sonoracijos stiprinimas arba silpninimas;
• staiga kontrastingos medžiagos, nesuderinamos su pagrindine medžiaga, įtraukimas į muzikinį audinį;
• lengvai atpažįstamų garsų imitacija;
• garso efektai ir dar daugiau.

Be to, muzikiniai kūriniai su linksmu ir linksmu, pasibjaurėtinu ar žaismingu pobūdžiu, galima įsitaisyti į humoro kategoriją, jei manome, kad „humoro“ sąvoka plačiąja prasme - tai viskas, kas sukelia linksmą nuotaiką. Pavyzdžiui, W. Mozarto „Mažosios nakties serenadas“.

Visi humoro žanrai yra nuolankūs.

Humoras muzikoje turi daug veidų. Nekenksminga pokštas, ironija, groteskas, sarkasmas priklauso kompozitoriaus rašikliui. Turtingas žanrų įvairovė, susijusi su humoru: komiksų opera (opera buffa), komiksinis baletas, „Humoresque“, „Burlesque“, „Joke“, „Scherzo“ ir beveik visose klasikinėse simfonijose, sonatoje, parašytose nuo L. Beethoveno laikų, yra „scherzo“ (paprastai trečioji dalis). Dažniausiai jis yra pilnas energijos ir judėjimo, geras humoras ir gali paskatinti klausytoją į gerą nuotaiką.

Žinomi scherzo ir savarankiško žaidimo pavyzdžiai. Humoras muzikoje labai aiškiai parodytas M. P. Mussorgsky scherzino. Šis žaidimas vadinamas „Neperžiūrimų viščiukų baletu“. Muzikoje girdimas paukščių čirpimas, mažų sparnų plaukimas, pavaizduota neveiksminga šokinėjimas. Papildomas komiksinis efektas sukuria sklandų, aiškiai papuoštą šokių melodiją (vidurinė dalis yra trio), kuris skamba viršutiniame registre mirgančių nuolaužų fone.

Rusų kompozitorių klasikinės muzikos humoras yra gana dažnas. Pakanka paminėti komiškos operos žanrą, žinomą rusų muzikoje nuo XVIII a. Komediniai herojai operų klasikoje yra būdingi muzikinės išraiškos metodai:

• secco recitive („sausas“);
• komiksas;
• tyčinis melodinio modelio paprastumas;
• kartojamos melodinės ir harmoninės revoliucijos.

Visos šios savybės pateikiamos nuostabiame „Rondo Farlaf“, parašytame buivolų bosui (MI Glinka operai Ruslanui ir Liudmilai).

Nerūkantis humoras

Humoras klasikinėje muzikoje netampa silpnas, o šiandien jis skamba ypač švieži, suformuotas naujomis muzikinėmis ir išraiškingomis priemonėmis, kurias atranda šiuolaikiniai kompozitoriai. R.K. Ščedrinas parašė „Humoresque“ spektaklį, kuris buvo paremtas atsargiais, žlugusiais intonacijomis, „nuspalvinęs“ kažkokią nelaimę, griežtai ir griežtai. Galų gale, nuolatinis grimasimas ir naikinimas išnyksta iki aštraus „kantrybės“ galutinio akordo.

Švelnus, linksmas, optimistinis, ironiškas, gamtos ir muzikos būdingas ekspresyvumas S.S. Prokofjevas. Komiksinėje operoje „Meilė trims apelsinams“ atrodo, kad visi esami humoro tipai yra sutelkti nuo nekaltų anekdotų iki ironijos, grotesko ir sarkasmo.

Niekas negali prašyti liūdno kunigaikščio, kol jis neranda trijų apelsinų. Jis iš herojaus reikalauja drąsos ir valios. Po daugelio juokingų nuotykių, įvykusių su princu, subrendęs herojus suranda princesę Ninettą viename iš apelsinų, išgelbėdamas ją nuo blogio rašybos. Operą užbaigia triumfuojantis finišo finalas.