Marius Petipa
Baletas yra teatro šokio menas, kuris yra mūsų šalies nacionalinis pasididžiavimas. Nepaisant to, kad mes esame skolingi savo italai ir prancūzai, skirtingose šalyse jie tiki, kad Rusija yra klasikinio baleto gimimo vieta. Daugelis žinomų figūrų padarė neįkainojamą indėlį į šio meno kūrimą, tačiau rusų baleto įkūrėjas ir tėvas pelnytai vadinamas išskirtiniu prancūzų kilmės choreografu Mariu Petipu, kuris gyveno Rusijoje ir labai mylėjo ją, kad laikė savo antrąją tėvynę.
Trumpa biografija
1818 m. Kovo 11 d. Prancūzijos Marselio Bolšojos operos teatro „Jean Antoine Petipa“ pirmaujanti šokėja ir choreografė buvo pasakyta gera žinia: jo žmona, talentinga dramos aktorė, žinoma geriausiems teatro lankytojams, kaip Viktoras Morelis-Grasso, jam pristatė savo trečiąjį vaiką, vaikiną. Vaikas buvo pavadintas Viktoriumi Mariu Alphonse.
Netrukus šeimai teko persikelti į Belgiją (tada Nyderlandų Karalystę), nes baleto trupė buvo išlaisvinta Marseille teatre, o tuo metu Jean Antoine buvo laimingai pakviesta tarnauti Briuselio miesto karališkame La Monnais teatre, kur vėliau tapo baleto trupės galva. Po tam tikro laiko teatre jis surengė šokių mokyklą ir, be abejo, nustatė savo sūnus klasėms: Lucien ir Marius. Tėvas, norėdamas matyti savo įpėdinius įpėdiniuose, manė, kad būtina suteikti jiems muzikinį išsilavinimą, todėl, be kolegijos, kurioje vaikai mokėsi bendrojo lavinimo, jie taip pat studijavo išskirtinės Belgijos Francois Fethys konservatorijoje, Marius sužinojo, kaip ten groja muzika. smuikas. Viskas, ką jo tėvas privertė savo jaunesnįjį sūnų daryti, berniukas tikrai nepatiko, nes jis manė, kad visuomenės abejingumas įvairiuose grakštus nepatikimas sau. Nepaisant to, vyresnio amžiaus Petipos atkaklumas ir reiklumas, be to, jo motinos, kuriai be galo mylėjo Marius, siūlymai, padarė darbą, o po dvejų metų Mariaus vardas pasirodė spektaklyje „Trancemania“. 1830 m. Belgijoje įvykusi revoliucija sutrikdė visą Jeano Petipo gyvenimo būdą ir ateities planus. Teatras buvo uždarytas ir dėl šios priežasties šeima jau keletą metų patyrė sunkią finansinę padėtį. Tėvas buvo priverstas duoti privačias pamokas, o berniukai, kad padėtų tėvams uždirbti mažiausiai pinigų, turėjo spręsti muzikinių tekstų atitikimą. Todėl šeima vėl turėjo grįžti į Prancūziją, į Bordo miestą, kur vyresniam Petipui buvo pasiūlyta vieta choreografe.
Jaunimas ir kūrybinės karjeros pradžia
Tęsėsi Mariaus choreografija, bet dabar jaunuolis su jais elgėsi rimtiau. Atlikdamas sudėtingus baleto judesius, jaunuolis pradėjo suprasti, kad choreografija tikriausiai buvo jo viso ateities gyvenimo verslas. Auditorija įvertino jaunojo šokėjo talentą, o 16 metų amžiaus jis buvo pakviestas į Nanto teatre kaip solistas ir choreografas. Marius labai patiko šis darbas, nes jis ne tik šoko pirmas dalis, bet ir sudarė įvairius choreografinius numerius, vieno veiksmo baletus, taip pat šokius: operos. Tačiau visa tai truko ilgai: dirbęs vieną sezoną, kito pradžioje jis sulaužė koją, o įspūdis nutraukė sutartį su juo. Ištaisęs savo sveikatą, Marius ir jo tėvas išvyko į užsienį, kad parodytų savo choreografinius įgūdžius Niujorke. Deja, JAV kelionė buvo trumpalaikė, nes įspūdis, pakvietęs Petipą, pasirodė esąs nesąžiningas. Iš pradžių jis atidėjo mokėjimus už spektaklius ir galiausiai apgaudinėjo mokestį. Grįžęs į Paryžių, Marius, neturintis teatrinių kvietimų, du mėnesius pasimokė iš puikios choreografės Jeano Auguste Vestris. Po vaisingos stažuotės talentingame maestro Petipa Jr., jis pasisekė dalyvauti didžiojo spektaklyje su garsiuoju Carlotta Grisi, o vėliau 1838 m. Įsitraukė į geriausius Bordo teatro teatrus. Po tam tikro laiko Marius sėkmingai pasirodė Madride karališkame teatre, tačiau meilės reikalai, beveik prilygę dvikovui, privertė jaunuolį išvykti iš Ispanijos ir sugrįžti į Paryžių, kur jis ir jo brolis pradėjo užkariauti Paryžiaus operos sceną. Tai tęsėsi, kol Marius gavo pranešimą iš Rusijos sostinės iš Ttiuso, kuris paprašė pakeisti šokėjos Emilą Gredlą Sankt Peterburge.
Rusija
1847 m. Gegužės mėn. Marius Petipa gyvenime, kuris yra glaudžiai susijęs su Rusija, prasidėjo naujas svarbus laikotarpis. Imperatorių teatrų režisierius Gedeonovas labai gerai susitiko su prancūzų šokėja: jis sumokėjo avansą ir suteikė tam tikrą laiką, kad užsienietis galėtų priprasti prie nepažįstamo miesto. Debiutinis baletas „Paquita“ E. Deldevezo muzikai, kurią Marius šoko spalio mėnesį Peterburgo teatro scenoje, jam buvo toks sėkmingas, kad žaidime dalyvavęs imperatorius Nikolajus I įvertino prancūzų šokėjų talentą ir davė jam vertingą dovaną.
Pirmojo sezono pabaigoje Mariusas atliko pagrindinį vaidmenį balete „Velnias meilėje“, kurį jis atliko kaip choreografą su tėvu, kuris atvyko į Sankt Peterburgą kaip šokio mokytojas. Per kitus sezonus „Petipa“ repertuaras sparčiai augo. Jis švietė tokiuose spektakliuose kaip „Gisele"," Peri ","Esmeralda"," Katharina - plėšikų dukra "," Menininko svajonė "," Tėvynės žmona "," Faustas ","Corsair„Prancūzijos choreografas Jules Perrot. Rusijoje Marius mylėjo ir prancūzas netgi norėjo susieti savo gyvenimą su šia šalimi. 1854 m. Petipa vedė baleriną Maria Surovshchikova, o kitais metais, be šokio teatre, jis tapo dalintis savo įgūdžiais su šokio pamokų studentais Sankt Peterburgo teatro mokykloje, o po to Marius pradėjo aktyviai rašyti choreografiją vieno veiksmo pasirodymams, kuriuose pagrindinės jo dalys šoko žmona, o 1862 m. teatro režisierius kreipėsi į Petipą, prašydamas trumpą laiką surengti didelio spektaklio choreografiją, o kūrybiškai bendradarbiaudamas su kompozitoriumi Cezaru Pugni, Marius sugebėjo paruošti gamybą tiksliai nurodytai dienai. Petipai buvo oficialiai paskirtas choreografu, tuo metu Petipa sujungė dvi pozicijas: jis ne tik aktyviai dirbo kurdamas choreografiją, bet ir atliko pagrindinius vaidmenis. Tai tęsėsi iki 1869 m., O Marius Ivanovichas, kaip dabar buvo vadinamas, buvo paskirtas vyresniuoju teatro baleto meistru. Specialus Petipos kūrybiškumo klestėjimas prasidėjo Ivano Aleksandrovicho Vsevolozhskio paskyrimu į imperijos teatrų direktoriaus postą. Per šį laikotarpį, 18 metų laikotarpiu, jo išskirtinius baleto šedevrus sukūrė choreografas.
Rusijos meilė ir ištikimas rusų meno tarnybos rezultatas lėmė tai, kad 1894 m., Kai prancūzų choreografas tapo 76 metų, jis gavo Rusijos pilietybę. Tačiau nuo 1901 m. Marius Ivanovičiui prasidėjo sunkūs laikai. Imperatorių teatrų režisierius Telyakovskis, kuris užėmė vietą, nepaisant visų pagrindinių choreografų kūrybinių pasiekimų, visais būdais pradėjo trukdyti jo darbui. Petito atleidimas iš darbo buvo neaiškus, nes pats pats imperatorius Nikolajus II patronavo, tačiau choreografas labai gerai ištaisė įvairius rūpesčius. Jis pasiekė tašką, kad Marius Ivanovichas turėjo insultą dėl nervų. Gydytojai rekomendavo jam išeiti į pensiją ir rimtai elgtis su jų sveikata. 1907 m. Petipa su savo šeima persikėlė į Krymo Gurzufą, kur jis gyveno trejus metus ir mirė nuo gyvenimo 1910 m. Liepos 14 d.
Įdomūs faktai
- Vaikystėje mažai Mariui buvo labai sunku. Pasak didžiojo maestro, jo tėvo, prisiminimų prieš berniuko valią, verčiantį jo sūnų į choreografiją, sumušė jam daug lankų.
- 1830 m. Belgijos revoliucijos metu, kai visi Antverpeno uosto Petipos teatrai buvo uždaryti šalyje, jie išsinuomojo patalpą, kad suteiktų kelis spektaklius miesto gyventojams. Baleto, vadinamo „Millers“, metu jis sugebėjo įtraukti visus jo šeimos narius: ne tik tėvas su dviem sūnumis Lucienu ir Mariu šokė scenoje, bet ir jo motiną bei dukrą Viktoriną.
- Ekskursijos Madride metu, vienu iš spektaklių, Marius, kaip suprato choreografinės kompozicijos autorius, turėjo pabučiuoti savo partnerį. Nepaisant to, kad Ispanija vadinama meilės šalimi, tai visiškai neleidžiama kažką panašaus atlikti teatro scenoje. Tačiau po pasakojimo jaunasis šokėjas pažeidė draudimą, o iš auditorijos išgirdo entuziastingą visuomenės pritarimą. Po spektaklio, užkulisiuose, Petipa laukė policijos komisaras, kuris skubėjo pranešti jam apie jo suėmimą dėl netinkamų veiksmų. Laimei, teatro režisierius įsitraukė į prancūzų menininką, o konfliktas buvo išspręstas. Po šio incidento, kai ant plakato pasirodė Mariaus vardas, teatrų salė buvo pilna, nes visi norėjo pažvelgti į drąsią žmogų, kuris meno labui nieko nebijo.
- Pasak kai kurių duomenų, Petipa atvyko į Rusiją suklastotų dokumentų dėka, todėl jau seniai buvo manoma, kad 1822 m. Gimė puikus choreografas, ir net jo amžius buvo švenčiamas jaunoje sovietinėje valstybėje, sutelkiant dėmesį į šią datą. Tik praėjusio amžiaus septintajame dešimtmetyje Prancūzijoje buvo nustatyta metrika, pagal kurią buvo nustatyta tiksli jo gimimo data. Be to, buvo gandai, kad Marius naudojo savo brolio Lucien vardą, kai jis atvyko į Peterburgo teatro sceną.
- Tėvas Marius, ilgai nedvejodamas, 1848 m., Po jo jauniausio sūnaus, taip pat nuvyko į Sankt Peterburgą ir užėmė mokytoją Imperial Baleto mokykloje. Dirbdamas ten iki mirties, Jean-Antoine mirė 1855 m.
- Rusijoje įprasta kreiptis į brangius žmones pagal vardą ir tėvynę. Iš pradžių Petipa su pagarba buvo vadinama Mariu Zhanovičiumi, bet tada netyčia vidutinis vardas buvo pakeistas Ivanovichu.
- Marius Ivanovichas gyveno Rusijoje daugiau nei 60 metų ir nesimokė gerai kalbėti rusų kalba. Jį išgelbėjo tik tai, kad didžioji dalis baleto mene vartojama terminologija yra pagrįsta prancūzų kalba.
- Yra legenda, kad Petipa savo baletus sudarė lėlių pagalba, ir tai iš tikrųjų buvo. Kartu su stalviršiu jis sutvarkė kartono figūras, perkėlė juos pagal savo planą, tada kompoziciją ir visus perėjimus, pavaizduotus ant popieriaus lapo.
- Tai įvyko 1903 m., Kai Marius Petipa jau buvo 85 metai. Vieno baleto „The Magic Mirror“ repeticijų metu įvyko nepatogumų, dėl kurių žiūrovai neteko depozito: stadijoje buvo įtrūkęs didelis veidrodis. Šis incidentas buvo blogas užuominas: teatro Telyakovskio režisierius Marius Ivanovichas, nepaisant patronuojančio Rusijos caro požiūrio į Petipą, vis dar sugebėjo atleisti vyriausiąjį choreografą iš savo pareigų.
- Pripažindamas savo pasiekimus, Marius Petipa daug kartų buvo apdovanotas Rusijos imperijos valstybiniais apdovanojimais, tarp jų penki medaliai „Už darbštumą“ ir trys šventųjų pavedimai: „Vladimiras“, „Anna“ ir „Stanislavas“. Be to, garsus choreografas buvo apdovanotas ordinu: prancūzų - "akademinės palmės", ispanų - "Isabella katalikų", rumunų - "Crown", persų - "Leo ir saulė".
- Po Mariaus Petipos mirties, jis buvo palaidotas Sankt Peterburge Volkovskio kapinėse, tačiau 1948 m. Jo liekanos buvo perkeltos į Aleksandro Nevskio vienuolyno nekropolį.
- Vienos iš seniausių pasaulio baleto mokyklų pastate įrengta memorialinė plokštelė atmintyje už puikią choreografą. Vaganova.
- 2018 m. Ne tik Rusijoje, bet ir visame pasaulyje jie minėjo savo jubiliejinę datą: 200-ąsias Marius Petipa gimimo metines. Už tokį įvykį Rusijos bankas išleido sidabrinę monetą, kurios nominalioji vertė yra 2 rubliai.
Kūrybiškumas
Marius Petipa vis dar yra neprilygstamas choreografas, kurio indėlis į ne tik rusų, bet ir viso pasaulio klasikinio baleto meno kūrimą negali būti pervertintas. Turėdamas išskirtinį skonį, talentą ir rūpestingumą, jis tapo įstatymų leidėju, kuris nustatė taisykles baleto srityje, kuri netgi šiandien yra aktyvus taikymas šiuolaikinio teatro šokio mene.
Šiandien labai sunku išvardinti visus baletus, kuriuos Petipa nustatė savo daugiametei veiklai. Jo spektakliai, užpildyti moraliniu turiniu, išsiskiria ne tik ryškiu spektakliu, bet ir giliu meninės kūrybos idėjos atskleidimu, kurį jis suprato naudodamasis tikslingu ir nuosekliu vystymusi. Mariaus Ivanovičiaus baleto pasirodymai visada turėjo aiškią siužetą, į kurį buvo pavaldūs spektaklyje vykstantys veiksmai: sumaniai suprojektuotos solo ir ansamblio dalys, taip pat masiniai korpuso baleto numeriai. Viskas buvo sumaniai susieta ir organiškai sujungta į vieną kompoziciją su choreografiniu pasakojimu, kuriame muzika tikrai buvo vienas iš pagrindinių simbolių. Jei būtų tokia galimybė, Petipa pirmenybę teikė šiam žaidimui glaudžiai bendradarbiaudamas su kompozitoriais, todėl jis pasiekė viršų savo darbuose baletais, kurių muziką parašė jo neįvykdyti amžininkai, pvz. P.I. Čaikovskis ir A.K. Glazunov. Be to, išskirtinis choreografas į savo darbo pagrindą įdėjo plastiškumą, malonę ir grožį, nes jis laikė, kad baletas yra rimtas menas, kuriame jis laikė beprasmiškus šuolius, sūkurius ir pernelyg aukštą kojų trūkčiojimą.
Jo choreografės Petipos karjera prasidėjo prancūzų Nantėje. Čia jis pirmą kartą kūrė choreografiją trims spektakliams ir džiaugėsi žiūrovais: „Mažasis čigonas“, „Signorinės teisės“ ir „Vestuvės Nantėje“. Be to, po kelionių į Jungtines Amerikos Valstijas ir tada priverstinės stažuotės Paryžiuje Marius trumpai apsigyveno Bordo mieste, surengė keletą baletų su savo choreografija, kurią jis manė daugiau ar mažiau sėkmingai, tarp jų „Gėlių kalba“, Bordo Grizetka, Derlius, „meilės reikalai“. Madrido laikotarpis Petipo darbe yra pasižymi tokiais pasirodymais kaip „Madrido dukters nuotykiai“, „Sevilijos perlas“, „Išvykimas į bulių kovą“ ir „Grenados spalva“.
Tačiau tai gali būti laikoma tikros kūrybinės kūrybos pradžia, turinčia puikų choreografą, kurio dauguma vyko Rusijoje. Marius Ivanovich pusę amžiaus savo gyvenimą skyrė Mariinskui, vienai iš pirmaujančių pasaulio muzikinių teatrų. Savo scenoje jis atnešė nuostabius baletus, kurių sąraše yra daugiau nei 60 elementų. Dažniausiai jie gali būti vadinami tikrais šedevrais, turinčiais didžiulę sėkmę.
Garsiausi Petipos baletai, kurie laikomi choreografinio meno pavyzdžiais, yra „Paquita“, „King Kandavl“, „Don Kichotas", "Bayadere"," Kipro statula "," Coppelia "," Futile atsargumas "," Talisman ","Miego grožis"," Sylph ","Riešutmedis"," Pelenė ","Gulbių ežeras"," Mažasis Humpbacked Horse "," Bluebeard ","Raymonda"," Magic Mirror ".
Asmeninis gyvenimas
Savo jaunystėje Marius Petipa turėjo daug romantiškų istorijų, o apie jį girdėjo įvairūs gandai. Pavyzdžiui, jie papasakojo apie vieną skandalingą istoriją apie tai, kaip šokėja pradėjo meilės santykius su Marquis Chateaubriand, Prancūzijos ambasados Ispanijoje darbuotoju, žmona. Diplomatas pakvietė Marių į dvikovą, tačiau gąsdinantis, bijo, greitai išvyko iš šalies. Pasak kitos Petipos versijos 1846 m., Jis išvyko iš Ispanijos su Ispanijos markizės Vilagarsia dukra, prie kurios namo jis buvo pakviestas kaip šokio mokytojas. Meilės aistra tarp jaunų žmonių privertė juos pabėgti į Prancūziją. Pabėgėliai siekė tiek Ispanijos, tiek Prancūzijos policijos. Bijodamas dėl įvairių pasekmių, įskaitant teismo procesą, Mariusas turėjo netikėtai pavadinti netikrą dokumentą į Rusiją.
Sankt Peterburge įsimylėjęs prancūzas tęsė savo meilės reikalus. 1849 m. Jis turėjo trumpą ryšį su aktore Teresa Burden, kuris jį pristatė su sūnumi, taip pat pavadinimu Mariu. Tada Petipa turėjo ilgus santykius su vienu iš teatro darbininkų, kurie taip pat pagimdė vaiko prancūzų šokį, bet šį kartą - dukra. Choreografas pirmą kartą susituokė tik po 36 metų. Jo mėgstamiausia buvo balerina Maria Surovshchikova. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.
Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Ji buvo baleto meistro draugo dukra, tuo metu garsus dramos menininkas L. Leonidovas. Būsimų sutuoktinių susitikimas įvyko 1873 m., Kai Marius Ivanovičius jau buvo 55 metai, o jo nuotaka tik devyniolika metų, tačiau, nepaisant didelio amžiaus skirtumo, sąjunga šį kartą buvo labai laiminga. Iš pradžių tai buvo civilinė santuoka, ir tik 1882 m. Po pirmosios žmonos mirties Marius Ivanovich ir Lyuba galėjo susituokti. Tuo metu pora Petipa jau turėjo keturis vaikus - tris dukteris: Nadezhdą, Evgeniją, Lyubovą ir sūnų Viktorą. Vėliau šeima pridūrė daugiau: 1884 m. Gimė Mario sūnus, o 1885 m. - jauniausia dukra Vera. Pagal šeimos tradicijas Marius Ivanovich taip pat privertė savo vaikus įsitraukti į choreografiją, o jų tėvas atgailavo dėl pernelyg didelių reikalavimų, kuriuos jis pateikė jiems. Petipa įtvirtino savo didžiausią viltį į Eugenį, kurį jis laikė galingiausiu. Tačiau atsitiko nelaimė - Eugeniją sumušė sarkoma, kurios pasekmė buvo kojų amputacija, o vėliau mirtis. Šeimai tai buvo nepagrįstas sielvartas. Būdami gerai apmokyti ir įvaldę choreografinio meno techniką, keturios Mariaus Ivanovičiaus dukros susiejo savo likimą su Marino teatru, o keturi choreografo sūnūs savo gyvenimą skyrė dramos scenai.
Marius Petipa yra puiki asmenybė, kurios vardas įžengė ne tik rusų, bet ir pasaulio choreografijos istoriją. Puikus choreografas, dar labiau prisidėjęs prie akademinio šokio vystymo, XIX a. Etapuose, kurie dabar yra kruopščiai išsaugoti kaip geriausi choreografijos meno pavyzdžiai ir įkeliami į didžiausių pasaulio teatrų etapus. Petipo paveldas yra puikus: dėka savo nenuilstančio kūrybinio darbo, Rusijos baletas buvo pripažintas geriausiu pasaulyje, o Marino teatras vis dar vadinamas „Petipos namu“.
Palikite Komentarą