Taip atsitinka, kad nepakankamas techninis mokymas neleidžia pianistui žaisti tai, ko nori. Todėl kasdien, bent jau pusvalandį, reikia tobulinti technologijas. Tik tada viskas išspręsta ir paaiškėja, ir atsiranda techninė laisvė, leidžianti pamiršti apie sunkumus ir visiškai atsisakyti muzikinio įvaizdžio.
Šiame straipsnyje kalbėsime apie kelis veiksmingus metodus techniniams sunkumams įveikti. Pradžioje - pagrindinė idėja. Būtent taip: bet kuris kompleksas susideda iš kažko paprasto. Ir tai nėra paslaptis! Pagrindinis visų jūsų pateiktų metodų bruožas bus sudėtingų vietų skilimas į paprastus elementus, šių elementų atskyrimas atskirai ir kitas paprastų dalykų derinys tarpusavyje. Tikiuosi, kad nesupainioti!
Taigi, kokie techninio darbo metodai yra fortepijonui? Apie sustojimo metodas, tempo metamorfozė, rankų keitimas, kaupimo metodas ir svarstyklės žaidimas. Dabar viskas yra nuosekli ir išsami. Mes nekalbėsime žaisti su rankomis - čia ir taip viskas aišku: gyvybiškai svarbu žaisti žaidimą atskirai su dešine ir kairia rankomis.
Metodas „sustoja“
Daugiafunkcinis pratimas „stop“ reiškia, kad ištrauka suskirstyta į kelias dalis (net jei dvi). Tik tai būtina padalinti ne taip baisiai, bet kad kiekvienas atskirai būtų lengva žaisti. Paprastai pastaba tampa padalijimo tašku, ant kurio dedamas pirmasis pirštas, arba vieta, kur reikia rimtai perkelti ranką (tai vadinama besikeičiančia padėtimi).
Nurodytas skaičius pastabų žaisti greitai, tada mes sustojame stebėti mūsų judesius ir paruošti kitą „rasę“. Stotelė pati išlaisvina riešą kiek įmanoma ir suteikia laiko susikoncentruoti, kad pasiruoštų kitam praėjimui.
Kartais sustojimai atrenkami pagal muzikos kūrinio ritmo modelį (pvz., Kas keturioliktas). Tokiu atveju, dirbus per atskirus fragmentus, jie gali būti suklijuoti - tai yra, jie gali būti sujungti, kad sustotų du kartus rečiau (nebėra po 4 užrašų, bet po 8).
Kartais sustoja dėl kitų priežasčių. Pavyzdžiui, kontrolinis stabdys prieš „probleminį“ pirštą. Pasakykite, kad kai ketvirtas ar antras pirštas nesiūlo savo užrašų praėjime, tada mes jį išskiriame - mes sustojame priešais jį ir gaminame maistą: sūpynės, „auftakt“, arba tiesiog kartojame (ty kartokite) kelis kartus („žaisti“) jau toks šuo! ").
Kursų metu reikalinga ekstremalioji koncentracija - protiškai reikia atstovauti grupei (viduje iš anksto), kad nepraleistų sustabdymo. Tuo pačiu metu ranka turėtų būti laisva, garso ištraukimas turėtų būti lygus, aštrus ir šviesus. Pratimai gali būti įvairūs, prisideda prie greito teksto ir pirštų įsisavinimo. Judėjimai yra automatizuoti, atsiranda laisvė ir virtuozumas vykdymo metu.
Svarbu neužspausti rankos, neužmušti ir neslystyti ant klavišų. Kiekviena stotelė turėtų būti parengta ne mažiau kaip 5 kartus (tai užtruks daug laiko, tačiau tai suteiks norimą rezultatą).
Visų raktų ir tipų svarstyklės
Gammos mokomos poromis - nedidelės ir didelės lygiagrečios - ir žaidžiamos bet kokiu tempu oktavoje, trečioje, šeštoje ir dešimtyje. Kartu su svarstyklėmis tiriami trumpi ir ilgi arpeggios, dvigubi užrašai ir septyni akordai su apeliacijomis.
Tarkime, paslaptis: pianisto skalės - viskas! Čia jūs turite tiek sklandumą, ir čia jūs turite tiek jėgų, tiek ir patvarumo, ir aiškumo, ir lygumo, ir daug daugiau naudingų kūrinių. Taigi tiesiog mylėkite darbą ant svarstyklių - tai tikrai malonu. Įsivaizduokite, kad tai yra pirštų masažas. Ir tu juos myli? Žaisti vieną skalę visomis dienomis, ir viskas bus puiku! Pagrindinis dėmesys skiriamas tonalumui, kuriame rašomi šiuo metu programoje esantys darbai.
Rankos skalių veikimo metu neturėtų būti tvirtinamos (jos niekada neturėtų būti tvirtinamos), garsas yra stiprus (bet muzikinis), sinchroniškumas yra puikus. Pečiai nėra pakelti, alkūnės nėra prispaustos prie kūno (tai yra sandarumo ir techninių klaidų signalai).
Žaidime arpeggios neturėtų leisti „ekstra“ kūno judesių. Faktas yra tas, kad tie patys kūno judesiai pakeičia tikrus ir būtinus rankų judesius. Kodėl perkelti kūną? Nes jie bando naršyti klaviatūroje, nuo mažos oktavos iki ketvirtojo, su alkūnėmis prispaustomis prie kūno. Tai nėra gera! Ji neturėtų perkelti kūno, turėtų judėti rankomis. Žaidžiant arpeggio, jūsų rankos judėjimas turėtų būti panašus į smuikininko judėjimą tuo metu, kai jis sklandžiai veda lanką (tik smuiko rankos judėjimo kelias yra įstrižainės, o jūsų kelias bus horizontalus, todėl tikriausiai geriau žiūrėti šiuos judesius net smuikininkams ir violončeliams).
Padidinkite ir sumažinkite tempą
Tas, kuris gali greitai galvoti, gali žaisti! Tai paprasta tiesa ir raktas į šį įgūdį. Jei norite žaisti sudėtingą virtuozą greitai ir be jokio „nelaimingo atsitikimo“, tuomet jūs turite išmokti žaisti net greičiau nei reikia, ir jūs turite stebėti formuluotę, pedalavimą, dinamiką ir visa kita. Pagrindinis šio metodo tikslas yra išmokti valdyti žaidimo procesą sparčiai.
Visas darbas gali būti žaidžiamas aukštesniu tempu, ir tik keli sudėtingi fragmentai gali būti parengti taip pat. Tačiau yra viena sąlyga ir taisyklė. Savo klasių „virtuvėje“ turėtų valdyti harmonija ir tvarka. Nepriimtina žaisti tik greitai arba tik lėtai. Ši taisyklė yra tokia: kiek kartų gabalas buvo žaidžiamas greitai, nes daug kartų mes jį praradome lėtai!
Mes visi žinome apie lėtą žaidimą, bet dėl kokių nors priežasčių mes kartais tai nepaisome, kai mums atrodo, kad viskas gerai pasirodo. Atminkite: lėtas žaidimas yra protingas žaidimas. Ir jei jūs negalite žaisti įsimintus darbus lėtai, tai reiškia, kad jūs to netinkamai išmokote! Daug užduočių sprendžiama lėtai - sinchronizacija, pedalizacija, intonacija, pirštai, kontrolė ir klausymas. Pasirinkite vieną kryptį ir žiūrėkite jį „lėtai“ fotografuojant.
Keitimasis rankomis
Jei kairėje pusėje (pvz., Yra) techniškai nepatogus vaizdas, patartina žaisti oktavą aukštesnę už dešinę, kad sutelktumėte dėmesį į šią frazę. Kitas variantas yra visiškas rankų keitimas (bet ne kiekvienam gabalui). Tai reiškia, kad dešiniosios rankos dalis išmoko kairėje ir atvirkščiai - pirštai, žinoma, keičiasi. Pratimai yra labai sunkūs ir reikalauja daug kantrybės. Dėl to sunaikinami ne tik techniniai „trūkumai“, bet ir atsiranda klausos diferencijavimas - ausys beveik automatiškai atskiria melodiją nuo lydinio, neleidžiančios jiems suspausti viena kitą.
Kaupimo metodas
Mes jau pasakėme keletą žodžių apie kaupimo metodą, kai aptarėme žaidimą su sustojimais. Jis susideda iš to, kad ištrauka nėra grojama vienu metu, bet palaipsniui - pirmiausia 2-3 pastabos, tada likę vienas po kito pridedamas tol, kol visa eilė yra žaidžiama atskiromis rankomis ir kartu. Apvaisinimas, dinamika ir smūgiai yra griežtai tokie patys (autorių teisės ar redakciniai).
Beje, galima susikaupti ne tik nuo praėjimo pradžios, bet ir nuo jos pabaigos. Apskritai naudinga išmokti atskirai ištraukų galus. Na, jei dirbote sunkioje vietoje, sukaupdami metodą iš kairės į dešinę ir iš dešinės į kairę, tuomet jūs netrūksite, net jei norite pakloti.
Palikite Komentarą