Richard Wagner: biografija, įdomūs faktai, kūrybiškumas

Richard Wagner

Richardo Wagnerio darbas tapo XIX a. Europos muzikinių tradicijų posūkio simboliu. Jis padarė drąsių atradimų, nebijodamas pasmerkti ir remdamasis tik savo nepriekaištinga muzikine intuicija. Wagneriui liko sunkus likimas, tačiau galbūt tai buvo labai skausmingi bandymai, kurie sukėlė revoliucinius pokyčius ne tik operai, bet ir simfoniniams žanrams. Didžiulis reformatorius, turėjęs reikšmingą įtaką, tapo vieninteliu muzikantu visoje istorijoje, kuriai buvo pagerbta turėti savo teatrą, o festivalis turi savo vardą iki šios dienos, jis susiburia tik geriausius muzikos meno atstovus.

Mūsų puslapyje rasite trumpą Richard Wagner biografiją ir daug įdomių faktų apie kompozitorių.

Trumpa biografija

Wilhelmas Richardas Vagneris gimė 1813 m. Spalio 22 d., Tapdamas jauniausiu sūnumi didelėje policijos pareigūno šeimoje, Vokietijos mieste Leipcige. Šeimos tėvas staiga mirė nuo tifo, niekada nematė jo šešių mėnesių įpėdinio. Vėliau Wagnerio motina vėl susituokė, o Ludwig Geyer tapo mažo Ričardo tėvu. Jis dalyvavo tapyboje, grojo teatre ir visais būdais palaikė bet kokius kūrybinius vaikų globėjų pastangas, iš tikrųjų tapdamas tikru tėvu. Mažiau nei po metų Geyer buvo pakviestas tarnauti karališkame teatre, o šeima persikėlė į Drezdeną, kur Ričardas pradėjo mokytis savo tėvo vardu. Kai berniukas buvo 14 metų, Ludwig staiga mirė. Motina buvo priversta grįžti į savo gimtąją Leipcigą.

Įkvėptas Beethoveno kūriniu, Richardas pradeda mokytis muzikos mokykloje Šv. Tomaso bažnyčioje, kur jis buvo kartą pakrikštytas. Per gana trumpą laiką jaunuolis demonstruoja realų talentą ir pradeda bandyti savo kūrybą meno kūrime, ir gana sėkmingai: nuo 1828 iki 1832 m. Jis kuria sonatus, fortepijoninius kūrinius, įskaitant Fausto overtūrą, kūrinius orkestrui ir simfoniją. Daugelis šių kūrinių netrukus buvo koncertuojami, tuo metu Wagner dar nebuvo 20 metų.

Remiantis Wagnerio biografija 1833 m., Jis išvyksta iš gimtojo miesto, nuėjęs savo brolio Würzburg kvietimu. Tada trejus metus Richardas gyvena Magdeburge, apsilanko Konigsberge, du metus sustoja Rygoje. Pirmosios tuo metu sukurtos operos negavo aukštų ženklų, tačiau Wagneris nesibaigia tuo, kas buvo įvykdyta, o kita operacija „Rienzi“, „Last Stand“, tampa gana sėkminga.

Kompozitoriaus veikla nedavė tinkamų pajamų, o netrukus Wagneris įsilaužė į skolas, iš kurių jis nusprendė paslėpti Paryžiuje. Ten jis slaptai persikėlė su žmona, aktore Minna Glider. Tačiau šiame mieste Ričardas nerado pripažinimo ir finansinės gerovės, nepaisant to, kad jis net neperžengė net tokio mažai apmokamo ir kasdieninio darbo kaip pastabų perrašymas. Tačiau talentai ir nuostabus spektaklis greitai davė vaisių: Wagner atneša Rienžio ir Fausto darbus tobulai. Pirmasis iš jų netgi turėjo sėkmę Drezdeno teatre 1842 m. Per šį laikotarpį gyvenimo trūkumai verčia jį rimtai persvarstyti savo požiūrį į gyvenimą ir darbą. Vėliau po metų „Flying Dutchman“ premjera vyko tame pačiame kambaryje, kurio kūrime pats autorius gyva, o tada „Tannhäuser“. Atrodo, kad Vagneris pagaliau rado savo vietą Drezdene: daug rašo, skiria laiko kompozicijai, daugybė įvairių žanrų kūrinių išeina iš jo švirkštimo priemonės.

1848 m. Revoliucija Vokietijoje nutraukė kūrybinio tobulėjimo srautą. Wagneris nusprendė nesilaikyti tokio lemtingo įvykio ir nuoširdžiai palaikė revoliucionierius. Bet kai oponentai užėmė Drezdeną, muzikantas vis dar paliko miestą, suteikdamas jam tikrą išpažinimą.

Dirigentas-reformatorius ir jo asmeninis gyvenimas

Wagnerio biografijoje teigiama, kad jis gyveno Šveicarijoje per ateinančius 10 metų. Šiuo metu Ričardas susidūrė su tam tikra painiava, ieškojo naujo gyvenimo ir kūrybinių orientyrų. Jau vėl atsidūrė finansiniai sunkumai, kurių spragas buvo tik vienas spektaklis ir vyko simfoniniuose koncertuose. Nei literatūrinis, nei muzikinis Wagnerio pasiekimas nerado atsakymo tų, kurių tolesnis likimas gali priklausyti, širdyse, ir autorius jį jau įprastai išsiuntė „prie stalo“.

Tačiau tuo metu buvo dar viena priežastis, dėl kurios kompozitoriaus gyvenime - Matilda Wesendonk - kilo tokia ilga krizė. Ji buvo turtingo globėjo Otto Vezendonkos žmona, kuri, savo ruožtu, buvo Wagnerio talento ir jo draugo gerbėja. Tai buvo glaudūs santykiai su savo vyru Matilda tapo kliūtimi susivienyti dviem mylinčioms širdims: jų jausmai, matyt, buvo grynai platoniški, o tai paskatino spartų Wagner kūrybinių pasiekimų srautą. Dėl stiprių emocijų ir patirties muzikos pasaulis buvo papildytas operomis „Reinas Auksas“, „Valkyrie“, „Tristan“ ir „Isolde“, taip pat keliais „Matildos“ eilėraščiais, kuriuos pateikė Richardas. Beje, pats muzikantas tuo metu buvo oficialiai vedęs.

Minna (Wilhelmina) sklandytuvas įžengė į Wagnerio gyvenimą 1834 m. Ji yra Magdeburgo teatro prima donna, trejus metus vyresnė nei Wagner. Pusantrų metų po pirmojo susitikimo jie susituokė, o jų santuoka truko 30 metų. Tačiau kartu praleistų metų skaičius nėra lygus jų kokybei. Minna ir Ričardas labai greitai atskleidė visiškai skirtingus gyvenimo tikslus ir siekius: ji norėjo būti tyliai ir ramiai, jis visada buvo nukreiptas į nuotykius. Vagnerio romanas su Matilda pagaliau sunaikino santuoką, o kai paaiškėjo santykių su ištekėjusiomis moterimis beviltiškumas, prasidėjo naujas muziko asmeninio gyvenimo etapas.

Naujas Wagnerio jausmas sušuko prie Ferenco Liszto Kazim dukters, kuris tuo metu buvo vedęs ir turėjo du vaikus. Netrukus ji paliko šeimą pagrindinei savo gyvenimo meilei, o 1870 m. Ji ir Ričardas susituokė. Ši santuoka davė Wagneriui tris vaikus, iš kurių jauniausias buvo Siegfriedo sūnus - ilgai lauktas ir mylimas įpėdinis. Ir Kazima tapo ne tik ekonomine žmona, bet ir Wagnerio dešine ranka kūrybiniuose reikaluose, taip pat jo labiausiai atsidavęs gerbėjas.

„Bayreuth“ teatras

Kai Wagner tik galvojo apie operos žanro restruktūrizavimą į savo ambicijas, jis aiškiai suprato, kad norint užtikrinti tinkamą „Nibelung žiedo“ atlikimą, jam reikės operos namų, kuris būtų žymiai skiriasi nuo visų tuo metu pasaulyje egzistuojančių. Nuo tada jo pagrindinis svajonė tapo savo teatru, kur galėjo realizuoti visus savo planus.

1871 m. Richardas ir jo žmona Kazimoy atvyko į Bavarijos miestą Bayreuth. Išnagrinėjęs vieną iš didžiausių ten esančių teatrų, jis vis dėlto priėjo prie išvados, kad net čia ne visi atitinka pagrindinius savo gyvenimo darbų nustatymo reikalavimus. Ir staiga Wagneris gauna netikėtą ir lemtingą pasiūlymą: miesto vadovas skiria žemę naujam teatrui, o vietinis bankininkas sutinka iš dalies finansuoti statybą.

Wagner Bayreuth teatras pirmą kartą lankėsi 1876 m. Rugpjūčio mėn., Kai įvyko jo monumentalios operos „Nibelungo žiedas“ premjera. Teatro interjeras skiriasi nuo tradicinių idėjų, nes naujasis Wagnerio operas sunaikina klasikinius kanonus. Nėra įprastų neoklasikinių dekoro elementų portalų, stulpelių, puošniųjų bazinių reljefų ir netgi tradicinio didelio liustra, todėl auditorija atrodo gana asketiška. Pagrindinė Wagnerio idėja buvo sukurti teatrą, kur niekas nebūtų nukreipęs žiūrovo nuo operos meno.

Sprendžiant, ar naujoje operoje keisti orkestro vaidmenį, Wagner taip pat pakeitė muzikantų vietą. Jo teatro orkestro duobė yra beveik po scenos, o didžiulė apvalkalo konstrukcija siunčia garso bangą. Taigi muzika pirmiausia pasirodo scenoje dalyvaujantiems aktoriams, o tada su vokalu eina į salę.

Po Wagnerio mirties Casim perėmė kasmetinio „Bayreuth“ muzikos festivalio organizavimą, kuris iki šiol išlieka viena iš prestižiškiausių klasikinės muzikos pasaulyje.

Paskutiniai gyvenimo metai

Wagner, gavęs savo operos teatrą, beveik niekada nepaliko Bayreuth. Jis gyveno viloje, pastatytoje specialiai jam, apsuptas šlovės, mėgaudamas vietinių kilmingų turtingų žmonių globa.

Paskutinis rašto darbas buvo „Parsifal“ opera, kurioje Wagner dirbo penkerius metus. Premjera buvo ryški sėkmė, o po kelių mėnesių Richardas nuvyko į Veneciją. Ten jis buvo atliekamas remiant plaučių ligų gydymo procedūras. Wagner netikėtai mirė, 1883 m. Vasario 13 d. Kompozitoriaus kūnas buvo perkeltas į Bavariją ir palaidotas palikime, kur jis praleido paskutinius savo gyvenimo metus, žinodamas, kad pasiekė viską, ką kadaise svajojo.

Įdomūs faktai

• Manoma, kad Ludwig Geyer buvo tikrasis Wagnerio tėvas. Jau keletą metų menininkas buvo artimas šeimos draugas. Vienas iš Wagnerio biografijos tyrinėtojų atkreipė dėmesį į tai, kad pats pats Ričardas matė panašumus tarp savo sūnaus ir tėvo. Nėra oficialių šios versijos patvirtinimų, tačiau žinoma, kad Wagner tvirtai prisijungė prie Geyro ir bandė jį imituoti viskas.

• Šv. Tomaso bažnyčioje, kur Wagner buvo pakrikštytas ir pradėjęs muzikinį švietimą, ketvirtį amžiaus jis tarnavo kaip kantorius Johann Sebastian Bach.
• Pirmasis akmuo būsimo Wagnerio teatro pastate buvo pastatytas 1872 m. Gegužės 22 d.
• 4 operų ciklas Nibelungo žiedas trunka apie 15 valandų.
• „Bayreuth“ teatras veikia kaip tik keturias savaites per metus - nuo liepos iki rugpjūčio, Wagnerio festivalio metu. Likusį laiką galite pamatyti kelionėje, bet jūs negalite mėgautis unikalia akustika.
• Wagneris buvo aistringas antisemitas, dėl kurio kai kurie jo straipsniai šiandien pripažįstami ekstremistais ir uždrausti juos skelbti.
• Kai prieš Parsifalo premjerą Wagneris sužinojo, kad karalius pasirinko buvusį žydą Hermanną Levy, kaip dirigentą, kompozitorius stengėsi pažeisti monarcho planus su visa savo jėga ir net pareikalavo, kad Herman būtų pakrikštytas, bet jis kategoriškai atsisakė.
• Visą savo gyvenimą Wagneris baisiai bijojo „velnio dešimties“ - 13-ojo amžiaus. Jis gimė 13-aisiais, o taip pat ir lotyniškomis raidėmis parašytų raidžių skaičius 13. Jis kategoriškai uždraudė paskirti savo operas 13-aisiais. Keista atsitiktinumu, maestro mirė vasario 13 dieną.

• Iš Wagnerio biografijos sužinosime, kad savo gyvenamojoje Paryžiuje kompozitorius buvo toks prastas, kad nusprendė nugriauti choro postą. Tačiau per klausymą paaiškėjo, kad muzikantas neturi jokio balso, o jo dainavimo gebėjimai nepakanka ir chorui.
• Wagnerio pasirodymų metu Didžiojoje Britanijoje daugelis meno mylėtojų buvo sujaudinti, kad jis atlieka Beethoveno kūrybą. Tai buvo laikoma didelės kompozitoriaus ignoravimu ir padarė pastabą Richardui. Kitame spektaklyje prieš dirigentą pasirodė muzikinis rezultatas, o po to jie pradėjo girti ir pažymėti, kad orkestras skambėjo daug geriau. Tiesą sakant, Wagner sukūrė muzikos stalą visiškai kitokį rezultatą, taip pat ir aukštyn kojom, ir jis, kaip ir anksčiau, atliko atmintį.
• Vagneris savo operoms visada sukūrė libretą ir niekada nesutiko su kitų autorių pasiūlymais naudoti tekstus. Wagner atsisakė kito poeto, sakydamas, kad jo darbas vyksta jo bibliotekoje iš anksčiau siūlomo 2961 libreto numerio.

• Wagnerio talentas ilgą laiką nebuvo pripažintas savo gimtojoje Vokietijoje. Vieną kartą Vienoje žiūrovų išdrįso paklausti kompozitoriaus klausimo, ar jo muzika atrodė pernelyg garsiai. "Visa tai turi būti išklausyta Vokietijoje!" - sulankstydamas rankas su savo kandikliu, garsiai paskelbė Wagnerį.
• Vienos operos „Valkyrie“ premjerai buvo reikalingi juodi žirgai, kurie, be abejo, turėjo pasirodyti scenoje. Visi apmokyti gyvūnai, galintys būti tokie, buvo pilki. Wagneris buvo pasipiktinęs ir grasino atšaukti premjerą. Tada vienas iš diplomatų pasiūlė nestandartinį sprendimą - nudažyti žirgus. Šou buvo sėkmingas ir Wagner nuoširdžiai padėkojo išradingam diplomatui.

Nauja opera

Vienas iš pagrindinių Wagner pasiekimų klasikinės muzikos pasaulyje - operos žanro reformavimas, vadinamosios muzikos dramos kūrimas. Wagnerio ankstyvieji kūriniai yra įkvėpti romantizmo genijų imitacijos, tačiau netrukus jis mano, kad dabartinės raiškos formos ir būdai negali visiškai atskleisti visko, ką jis norėtų perduoti savo monumentaliame darbe, Nibelungo žiedo tetralogijoje. Wagneris prisiima negirdėtą darbą - jis beveik visiškai atkuria operos kūrinių formą ir struktūrą.

Anksčiau aiškiai apibrėžtos arijos, ansambliai ir chorai pagal Wagnerio rankas virto ilgais, giedojo monologus ir didvyrių dialogus, artimesnius kalbų kalbai, neturėdami tam tikrų „pradžios“ ir „pabaigos“ punktų. Atrodė, kad jie susipynė vienas su kitu, kurdami visiškai naują naratyvinį giją, nuolat palaikomą orkestro. Orkestras taip pat gavo naują funkciją Vagnerio operoje: jis ne tik lydėjo rašmenų vokalines dalis, bet ir buvo papildomas emocijų išreiškimo būdas, žymintis siužetus ir herojus. Už kiekvieną naują veiksmą, pobūdį ar reiškinį Wagner paskyrė savo leitmotyvą. Dėl to pristatymo metu leitmotifai tapo atpažįstami, susimaišę ir sujungti tarpusavyje, bet visada padėjo žiūrovui tiksliau prasiskverbti į to, kas vyksta scenoje.

Wagnerio svarba pasaulio muzikos istorijoje

Wagnerio naujoves operos žanre palaikė toks garsus jo šiuolaikinis, kaip ir Frankas Lisztas, kuris taip pat tapo Richardo tėvu. Liszto sukurta Weimaro muzikos mokykla iki šios dienos yra pagrindinė Wagnero kulto tvirtovė. Daugelis ten tyrinėtų jaunų talentų norėjo sustiprinti muzikantui prieinamas ekspresyvumo priemones. Daugelis garsių kompozitorių pavadinimų yra tų, kurie imitavo Vagnerį ir buvo įkvėpti jo kūrinių.

Tačiau, kaip ir bet kuris didelis laimėjimas, Wagnerio reforma, be rėmėjų, taip pat rado aistringus oponentus, kurių bendras pavadinimas yra „anti-wagner“. Šio judėjimo atstovai, pavyzdžiui, Brahmsas ir Hanslikas, teigė, kad muzika yra visiškai savarankiškas menas, kuriam nereikia papildomų raiškos priemonių. Nepaisant to, Wagnerio kūriniai yra pripažinti aukščiausiu romantizmo vystymosi etapu Europoje ir tuo pačiu metu yra pagrindas tolesniems modernistiniams muzikos judėjimams. „Wagner“ taikomos naujovės šiandien tapo žinomais operos elementais.

Wagnerio muzika filmuose

Richard Wagner asmenybė sukelia labai dviprasmišką reakciją visiems, kurie bent jau yra šiek tiek susipažinę su jo biografija ir įsitikinimais. Jis nesiskyrė padorumu, todėl romantika su gerbiamų bajorų žmonomis, o Kazimas buvo visiškai pašalintas iš artimo draugo. Teatro „Wagner“ projektas „pasiskolino“ iš Miuncheno architekto ir nemanė, kad būtina reikalauti jo sutikimo. Wagneris turėjo labai skandalingų politinių pažiūrų, buvo malonus antisemitas, taip pat bandė paveikti Bavarijos karaliaus viešuosius reikalus. Tačiau tai, ką Wagner padarė pasaulinei klasikinei muzikai, neįmanoma nepastebėti ir palikti „už borto“.