Didieji meistrai tikėjo, kad muzika yra tik žmogaus dainavimo imitacija. Jei taip, bet koks šedevras išnyksta prieš reguliarų lopšelį. Bet kai vokalas išeina į priekį - tai aukščiausias menas. Čia Mozarto genijus nežino lygių.
Garsiausios Wolfgango Mozarto operos rašė tuo metu, kai kompozitoriaus sugebėjimas užpildyti muziką savo jausmais buvo didžiausias, o Don Chuanas šis menas pasiekė kulminaciją.
Literatūros pagrindas
Iki galo neaišku, kur mirtinų širdžių sklypas atvyko iš Europos folkloro. Keletą šimtmečių Dono Juano įvaizdis keliauja iš vieno darbo į kitą. Toks populiarumas rodo, kad gundytojo istorija daro įtaką žmogaus patyrimams, kurie nepriklauso nuo eros.
Operai „Da Ponte“ pakeitė anksčiau paskelbtą „Don Juan“ versiją (priskirtą „Bertati“). Kai kurie simboliai buvo pašalinti, dėl to liko daugiau išraiškingi. Donna Anna vaidmuo, kuris pasirodė Bertatyje tik pradžioje, buvo išplėstas. Mokslininkai mano, kad Mozartas tapo vienu svarbiausių.
Don Juan paveikslėlis
Sklypas, kuriame Mozartas parašė muziką, yra gana tradicinis, tuomet jis buvo gerai žinomas visuomenei. Čia Don Chuanas yra sielvartas, kaltas ne tik nekaltomis moterimis, bet ir žmogžudyste, daugybe apgaulių, per kurias jis vilioja ponias savo tinkluose.
Kita vertus, per visą veiksmą pagrindinis veikėjas niekada nepriima jokios numatytos aukos. Tarp aktorių yra moteris, kuri buvo apgauta ir atsisakyta (praeityje). Ji nepaliaujamai seka Don Chuaną, gelbėdama Cerliną, paskui savo buvusį meilužį atgailauti.
Don Chuano gyvenimo troškimas yra milžiniškas, jo dvasia niekaip neklysta, viskas veda į savo kelią. Įdomu atskleisti charakterio pobūdį - sąveikaujant su kitais operos herojais. Žiūrovui netgi gali atrodyti, kad tai atsitinka atsitiktinai, tačiau tai yra autorių ketinimas.
Religinis sklypo aiškinimas
Svarbiausia yra nuodėmės darbo užmokestis. Ypač katalikybė smerkia kūniškas nuodėmes, kūnas laikomas atvirkščiai.
Negalima nuvertinti religijos įtakos visuomenei prieš šimtą metų. Ką pasakyti apie laikus, kuriais gyveno Mozartas. Atviras iššūkis tradicinėms vertybėms, lengvumas, kurį Donas Juanas perkelia iš vieno hobio į kitą, jo gailestingumas ir arogancija - visa tai buvo laikoma nuodėmė.
Tik pastaraisiais dešimtmečiais toks elgesys buvo priskirtas jaunimui kaip pavyzdžiu, net ir tam tikra didvyriškumu. Tačiau krikščioniškoje religijoje tai ne tik pasmerkta, bet ir vertinga amžinai kankinti. Ne tiek „blogo“ elgesio, tiek nenoro atsisakyti. Jis yra jo Don Chuanas demonstruoja paskutiniame akte.
Moteriški vaizdai
„Donna Anna“ yra stiprios moters, pagautos keršto troškimu už savo tėvo mirtį, pavyzdys. Kova už savo garbę, ji tampa tikra kariu. Bet tada atrodė, kad pamiršta, kad piktadarys bandė ją suimti jėga. Donna Anna prisimena tik tėvų mirtį. Griežtai kalbant, tuo metu tokia žmogžudystė nebuvo laikoma teisinga, nes du didikai susibūrė į atvirą dvikovą.
Kai kurie autoriai turi versiją, pagal kurią Don Chuanas faktiškai užėmė „Donna Anna“, tačiau dauguma mokslininkų jos nepalaiko.
Zerlina yra šalies nuotaka, paprasta, bet aistringa. Tai yra artimiausias pagrindinis personažas. Susižavėjusi saldus kalbas, ji beveik duodama gundytojui. Tada jis taip pat lengvai užmiršo viską, būdamas vėl šalia jo sužadėtinio, iš savo rankos nuolatos laukdamas bausmės.
Elvira yra apleista Don Juano aistra, su kuria jis bendrauja prieš susitikdamas su akmens svečių. Elviro beviltiškas bandymas išgelbėti savo meilužį lieka bevaisis. Šio personažo dalys yra kupinos stiprių emocijų, reikalaujančių specialių talentų.
Finale
Komandiruotės išvaizda, kuri tarsi kalnakasiai jo užuominos, stovinčios scenos viduryje, atrodo tikrai baisios veiksmo dalyviams. Jis tarnauja taip, kad bando paslėpti po stalu. Bet jo šeimininkas drąsiai priima iššūkį. Nors labai greitai jis supranta, kad jis susiduria su didžiuliu jėga, jis neatsitraukia.
Įdomu, kaip skirtingi gamintojai artėja prie visos operos ir ypač finalo pristatymo. Kažkas naudoja scenos efektus maksimaliai, didindamas muzikos efektą. Tačiau kai kurie režisieriai palieka herojus be ypatingų nuostabių kostiumų, naudodamiesi minimaliu kraštovaizdžio kiekiu, suteikdami pirmąją vietą menininkams ir orkestrui.
Po to, kai pagrindinis veikėjas patenka į požemį, persekiotojai pasirodo ir supranta, kad atsitiko.
Bendrosios operos charakteristikos
Šio kūrinio dramatišką komponentą autorius nulemia nauju lygiu. Mozartas toli gražu nėra moralizuotas ar buferinis. Nepaisant to, kad pagrindinis personažas daro negailestingus veiksmus, jam tiesiog neįmanoma likti abejingi.
Ypač stiprūs ansambliai, kuriuos galima gana dažnai girdėti. Nors trijų valandų operai reikalingos didelės pastangos iš šiuolaikinio neparuošto klausytojo, ji yra susijusi, o ne operos formos ypatumais, bet su aistrų, su kuriomis mokama muzika, intensyvumu.
P. Čaikovskis Doną vadino vienu iš geriausių operų, kada nors sukurtų pasaulyje. Štai kaip ji liko iki šios dienos.
Žiūrėkite Mozarto operą „Don Juan“
Palikite Komentarą