Muzika šiandien įsiskverbia į visas mūsų gyvenimo sritis. Greičiau galime pasakyti, kad nėra tokios srities, kurioje muzika skamba. Žinoma, tai visiškai taikoma kino teatrui. Kartą laikas, kai filmai buvo rodomi tik kino teatruose ir pianistas-iliustratorius, papildė tai, kas vyko ekrane su jo žaidimu.
Tylūs filmai buvo pakeisti garso filmais, tada sužinojome apie stereo garsą, o tada 3D vaizdas tapo dažnas. Visą laiką muzika filmuose buvo nuolat, ir tai buvo būtinas elementas.
Tačiau filmo sklype sugeriami kino mėgėjai ne visada galvoja apie klausimą: ir kas daro kino muzikos kūrimą. Ir yra dar įdomesnis klausimas: jei yra daug filmų, vakar, šiandien ir rytoj, tai kur jūs galite gauti tiek daug muzikos, kad būtų padengtos dramos, tragedijos su komedijomis ir visi kiti filmai?
Apie kino kompozitorių darbą
Kiek filmų - tiek daug muzikos, ir tu negali ginčytis. Taigi, muzika turi būti sudaryta, atlikta ir įrašoma į bet kurio filmo garso takelį. Bet prieš pradėdamas garso inžinierius pradeda įrašyti garsą, reikia, kad kas nors rašytų muziką. Ir būtent tai daro filmų kompozitoriai.
Vis dėlto reikia pabandyti nustatyti filmų muzikos rūšis:
- iliustruojantis, akcentuojant įvykius, veiksmus ir iš tikrųjų paprasčiausią;
- jau garsus, kai skambėjo, dažnai klasikinis (galbūt populiarus);
- muzika, specialiai parašyta konkrečiam filmui, gali apimti iliustracinius momentus, individualias instrumentines temas ir numerius, dainas ir tt
Tačiau visų šių tipų bendras bruožas yra tai, kad muzika filmuose nėra svarbiausia vieta.
Ir todėl kino kompozitorius yra priverstas „būti tarnautoju“ sklype, renginiais, herojais ir visa, ką jis mato kino (ir televizijos) žiūrovui.
Šie argumentai buvo reikalingi norint įrodyti ir pabrėžti kino kompozitoriaus sudėtingumą ir tam tikrą meninę priklausomybę.
Ir tada tampa aišku kompozitoriaus talento, genijaus mastu Alfred Schnittkekuris sugebėjo visiškai išreikšti save, pirmiausia per savo kino kompozitoriaus darbą.
Kodėl Schnittka reikia kino muzikos?
Viena vertus, atsakymas yra paprastas: konservatorijoje ir absolventų mokykloje mokymas baigtas (1958-61 m.), O mokymas dar nėra kūrybiškumas. Niekas neskubėjo užsisakyti ir atlikti jaunosios kompozitoriaus Alfredo Schnittke muzikos.
Tada lieka vienas dalykas: rašyti muziką filmams ir kurti savo kalbą bei stilių. Laimei, filmų muzikos poreikis visada yra.
Vėliau pats kompozitorius pasakys, kad nuo 60-ųjų pradžios jis „bus priverstas 20 metų rašyti kino muziką“. Tai yra pagrindinis kompozitoriaus darbas, skirtas „gauti duoną“ ir puiki galimybė atlikti tyrimus ir eksperimentuoti.
Schnitke yra vienas iš kompozitorių, kuris sugebėjo peržengti kino režisierius ir kartu sukurti ne tik „taikomą“ muziką. To priežastis - šeimininko genijus ir didžiulis spektaklis.
Nuo 1961 iki 1998 m. (Mirties metai) muzika buvo parašyta daugiau kaip 80 filmų ir animacinių filmų. Filmų su Schnittke muzika žanrai yra labai įvairūs: nuo didelės tragedijos iki komedijos, farso ir filmų apie sportą. Schnittke stiliaus ir muzikos kalba filmų kūriniuose yra labai įvairi ir kontrastinga. Muzikos kritikai rašys, kad jis (A. Schnittke) apima viską, kas reikalinga, naudoja viską, kas buvo išrastas (muzikoje) prieš jį.
Taigi paaiškėja, kad Alfred Schnittke filmų muzika yra raktas į jo muzikos supratimą, sukurtą rimtų akademinių žanrų.
Apie geriausius filmus su muzika Schnittke
Žinoma, jie nusipelno dėmesio visiems, tačiau sunku pasakyti apie viską, todėl - tiesiog reikia paminėti keletą:
- „Komisarė“ (rež. A. Askoldov) - daugiau nei 20 metų buvo uždrausta dėl ideologinių priežasčių, tačiau žiūrovas pamatė filmą;
- "Baltarusijos stotis" - specialiai B. Okudžavos filmo kūrimui, buvo sukurta daina, kuri skamba kaip žygis (orkestras ir likusi muzika priklauso A. Schnittke);
- „Sportas, sportas, sportas“ (rež. E.Klimov);
- "Dėdė Vanya" (rež. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
- "Agonija" (rež. E.Klimov) - pagrindinis veikėjas - G.Rasputinas;
- „Baltasis laivas“ - remiantis Ch.Aitmatovo istorija;
- "Pasakojimas apie tai, kaip caras Peteris Arapas vedė" (rež. A. Mitta) - remiantis A. Puškino darbais apie carą Peterį;
- „Mažosios tragedijos“ (rež. M. Schweizer) - remiantis A. Puškino darbais;
- „Paslapčių pasakojimas“ (rež. A. Mitta);
- „Dead Souls“ (režisierius M. Schweizer) - be filmo muzikos, taip pat yra „Gogol Suite“, skirtas žaisti „Tagliza“ Tagankoje;
- „Meistras ir Margarita“ (rež. J. Kara) - filmo likimas ir kelias į žiūrovą buvo sunkūs ir prieštaringi, tačiau filmo versija internete galima rasti šiandien.
Antraštėse pateikiamos idėjos ir temos. Skaistesni skaitytojai atkreips dėmesį į direktorių, tarp jų daugelio žinomų ir reikšmingų, vardus.
Taip pat yra muzika karikatūroms, pvz., „Stiklo harmonika“, kur per A. Schnittke vaikų žanrą ir muziką režisierius A. Khrzhanovsky pradeda pokalbį apie vaizduojamųjų menų šedevrus.
Tačiau jo draugai geriausiai pasakys apie kino muziką A. Schnittke: režisieriai, atlikėjai, kompozitoriai.
Dėl nacionalinės kilmės Schnittke muzikos ir polistilistikos
Tai paprastai siejama su tautybe, šeimos tradicijomis, priklausymo tam tikrai dvasinei kultūrai jausmu.
Vokiečių, žydų ir rusų pradžia susijungė Schnittke. Sunku, tai neįprasta, tai neįprasta, bet tuo pačiu metu jis yra paprastas ir talentingas, kaip šis „susilieja“ su puikiu kūrėju-muzikantu.
Terminas poli (poli) - išverstas kaip daug. Kalbant apie Schnittke muziką, tai reiškia, kad atsispindi ir rodomi įvairūs stiliai, žanrai ir tendencijos: klasikiniai, avangardiniai, senovės chorai ir dvasiniai giesmės, kasdieniniai valsai, polkas, žygiai, dainos, gitaros muzika, džiazas ir kt.
Kompozitorius naudojo polistilistikos ir koliažo metodus, taip pat „instrumentinį teatrą“ (specifiškumą ir ryškiai apibrėžtus timbrus). Tikslinė garso pusiausvyra ir loginė drama suteikia tikslinę orientaciją ir organizuoja itin įvairialypės medžiagos kūrimą, išskiriant tikrovę ir palydą, ir galiausiai patvirtinant aukštą teigiamą idealą.
Apie pagrindinį ir svarbų
Formuluojame idėjas:
- per filmo renginį, kino alegoriją, Alfredo Šnitko muzika daro galvą apie svarbų, svarbiausią dalyką žmogaus, visuomenės, tautos, visos žmonijos gyvenime;
- Kartą Schnittke sakė, kad muzika yra „pergirsta laiko šaukimais“. Ir nesvarbu, kas pasakyta. Daug svarbiau yra tai, kad Mokytojas supranta, aiškina ir verčia savo amžininkų šaukimus, šaukimus, žodžius ir šnabždesius į muzikos garsus. Taigi, amžininkai ir palikuonys girdės, kas skambėjo mūsų sielose;
- Schnittke kalba apie klausytoją muzikos kalba apie svarbius dalykus. Tačiau ši kalba turi būti išmokta suprasti, tik tada ateis kompozitoriaus minčių supratimas;
- Schnittke kino muzika - gali padėti suprasti, nes yra vaizdo serija, nes klausytis ir žiūrėti tuo pačiu metu yra šiek tiek lengviau.
Ir tada - susitikimas su Alfredo Schnittke, XX a. Antrosios pusės genijaus muzika. Niekas žada, kad tai bus paprasta, tačiau reikia surasti sau asmenį, kad suprastumėte, kas turėtų būti pagrindinis gyvenime.
Palikite Komentarą